一、这是一部有着什么样特质的电视剧？

　　这是一部带有心理剧色彩的正剧。

　　选材是军事的；具有强烈的90年代时代精神的；作品事件背景关系着祖国主权荣辱，海洋权益得失的；作品主旨涉及到当代人关于人生价值思考和道德评价的；正因为如此，作品底蕴应当是深刻而厚重的，但又是充满青春朝气和阳钢之气的。

　　二、这部作品总的哲理思考是什么？

　　以东方翰海在郑和水道海难牺牲为原由，从秦矢、海砚岚、施连志、焦同这一代人面对历史的情感轨迹；以重新调查郑和水道海难事件和重新评价东方翰海为契机，从江白、海悦这一代人面对历史和面对未来的生命冲动和事业追求，应当让观众思索到以下几点：

　　1.本剧的一个主人公东方翰海一直没有出场，但是他一直深刻影响着剧中人的情感和命运。我们想使观众领悟到，人，终究不会因为历史过去，而淡忘历史留下的思考命题，特别是在一些关系生与死、情感与责任等问题上，往往是岁月越久远，人的那份情感越浓烈，人对历史的拷问越不能回避。

　　2.人的理想追求、情感寄托是有传承性的，今天的中国不可能不是历史的中国的延续，江白、海悦，白雪这一代年轻人不可能不是秦矢、东方翰海、乃至海在石、海山的延续，生命的延续、追求的延续，哪怕这种延续要有多少曲折和坎坷。

　　3.中国军队即将跨越世纪之门之际，面对时代的挑战，新老两代人必将有冲突，也有融合，有继承也有淘汰，特别是淘汰，尽管是悲剧性的，也必须面对。

　　理解了以上几点，对理解剧本和剧中人是会有帮助的。

　　三、总的艺术追求：

　　前提：

　　1.立足于现实生活土壤的人物关系和情感方式，但又是超于生活真实的故事情节和比较强烈的戏剧化人物关系；

　　2.海军潜艇部队独特的生活场面和高节奏的现代都市斑斓色彩；

　　3.郑和水道海难故事背景和重新航行郑和水道使命的神秘韵味。

　　根据以上前提：

　　A.本剧在宏观把握上应当追求比较浓烈的戏剧风格，而在细部展现上，则应当在不违反生活的规律和当代人的感情逻辑的基础上，完成戏剧化的风格。

　　B.洗练、明快的节律，但是却折射出历史的厚重感(从北洋水师，抗日战争到东方翰海的郑和水道海难)。

　　C.军旅生活特别是海军独有的阳刚之气和潇洒、亮丽。

　　D.一定成份的军事神秘色彩：不出场的东方翰海无处不在的影响剧中人的情感和命运：郑和水道海难的真相：重新航行郑和水道的艰难、危险；潜艇生活本身就具备的神秘等等。

　　四、摄影，为塑造、刻划人物服务，为精彩展现生活场景服务。

　　全剧镜头可分成五类：

　　1.情感镜头

　　2.意境镜头(大多是音乐段落)

　　3.面镜头(气氛、气势、会议等)

　　4.过渡镜头(衔接部分、进戏前的过渡、交待技术细节等)

　　5.特技镜头

　　尽可能运动着的镜头，尽可能运动着的画面，在有些场面还有有一定的不稳定感，镜头应当有冲击力，并且要想到后期剪接意识。画面的前景和后景要有设计，角色和非角色要有层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。对江白这样的人物，基本上是以动为主，有时，因为人物性格关系，形体上不会像青年人那样多动(如秦矢)，但是也要通过对他神态和形体的端详和特写，并注意捕捉到人物周围动态的物体，以尽力渗透出这位将军复杂的内心世界。

　　烟的使用，风的使用也应当有设计。

　　在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。

　　多给观众一些在日常生活中往往看不到的角度，平视固然是习惯的角度，但是为精彩，准确，深刻、有创作性的的展现人物内心世

　　界，展现人物之间矛盾和人与自然的冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪、每一个人物的心境服务。

　　此部电视剧要多用特写，比例要大大多于其他电视剧，三比七？四比六？请摄影师给于充分的重视。

　　总之，我们的拍摄意识要敢于走极端。

　　灯光要以全剧总风格为前提，有设计，有明暗，有层次，要敢于切割，敢于取舍，但是要不露痕迹。

　　最有挑战性的是潜艇里的镜头，非常难拍，我们要突破常理，突破常规，甚至不讲“理”，充分运用电视剧艺术特质所需要的近景、特写来强化气氛，刻划人物，把潜艇舱内的劣势变为优势。

　　外景，要充分考虑本剧的创作前提和艺术风格，把海与人、海与潜艇、海与都市、海与全剧的总体气氛(深刻、明亮、壮美,神秘等)毫不造作的捕捉进这部作品中来。

　　强调南北两个城市不同的特色。如光调的不同，植被的不同，城市建筑的不同，还有北方的雾，南方的雨等。

　　五、美工再现与强化相结合。

　　再现，是尊重生活的真实，让观众可触可摸的看到剧中人生活的场景，从而产生认同和亲切感。

　　强化，是电影人常说的，是梦境，是幻像，是日常生活中难以看见的场面，如潜艇内、将军的家等。如秦矢的书房，要有历史的厚重感，海悦的房间，要突出她的职业、修养、爱好，而同样是姑娘，白雪的房间就不同。

　　制景，道具，要厚重，逼真。

　　服装，要使每一件服装都与人物的身份、所在的环境和所处的戏剧情境相吻合，注意剧中人身份和心态的变化，并相应设计人物的服装。

　　化妆，此剧时间跨度不大，但人物的心理跨度很大，人物的各种变化也大，一定要从人物出发，从人物搭配关系出发，设计出最能体现人物身份和情趣的发式和面容。即使身份没有过多变化的人物(如砚岚、海悦)也要在不变中找变化。

　　六、音响，在真实的基础上的强化，特别是对潜艇这个独特环境音响的再现，需要下很大的功夫，要求音响师必须到潜艇部队拍摄现场去感受，去录制只有在那里才有的声音。但是，真实潜艇生活的声音决不等于剧中的一切艺术声响，还应当根据剧情需要创作一些独特的声响，以强化剧情，成为刻划环境、刻划人物的有力手段。

　　七、演员和表演。

　　这是一部长篇电视连续剧，时间跨度并不长，但是剧情发展、起伏比较强烈，人物的身份，处境、心境和彼此的关系都有较大的变化，演员一定要梳理清楚自己人物的情感脉络，搞清楚角色在每一场戏中的心态和心理背景，与对手的特定的关系。

　　表演风格的把握：全剧强调戏剧性，在表演准确和以性格为依据的前提下，演员应当适应此剧戏剧风格。(冲突的浓烈，感情的碰撞)但是，这毕竟是一部当代人的电视剧，是一部展现当代人情感的作品，所以，演员的表演还是有一个基本的出发点，这就是真实，自然，流畅。在这个基础上，在表演准确，性格准确的前提下，演员可以寻找适度的手段，让观众立刻清楚明了的看懂角色的每一个情感片断和人物关系演变的痕迹。我所说的手段，是流露出来的手段，是一个一个符合人物心理逻辑的细节。(手势，导具等)

　　我们鼓励演员有创作性的解释人物，特别是善于把文学本的语言变化为符合人物性格、身份、心态的更生动的口头语言，更鼓励演员把语言变化为生动细节的画面动作，鼓励演员紧紧抓住关键道具来深刻外化角色的内心世界。(如海悦的护身符、江白的臂章、那张给白雪命运带来重大影响的的报纸、砚岚的乐谱等)而这是很有挑战性的一个工作。

　　对于每一个人物，当然是有设计的，在这里不一一分析，但要讲明一点，演员塑造人物，要紧紧抓住角色性格中的最独特的、最典型，往往又是很矛盾的东西去发挥，发挥的淋漓尽致。这样，你就有可能抓住角色的魅力：

　　如江白建功立业高远的志向，倔犟的性格和他由于父亲的坎坷命运，使他内心深处的卑微而产生的不自信，(这种不自信常常使他过分的敏感，而这种敏感又常常对他人作出过激反应)乃至为了克服这种不自信越发的倔强；

　　如海悦的为人的矜持、对爱情的执着和过于矜持而产生的苦恼，她为人自尊、太过于完善自己，但她偏偏又无意中伤害了她本应当帮助的人所造成的内心矛盾。

　　如砚岚对故人的责任感、思念之情和对海军事业的理解与作妻子，作母亲身份尴尬、矛盾。

　　如秦矢多年形成的将军威严形象与在郑和水道、东方翰海遇难事情上的深深遗憾和内疚，他竭力要消除这遗憾和内疚，但是又很难接受旁人触动内心往日最敏感的地方。

　　如崔东山，对江白的喜欢和对他的担心、戒备。对潜艇艇长职务的责任心及热爱与对自己职务危险性的忧虑。

　　如白雪，突然知道自己身世的懊恼与逃避却又偏偏回避不了的命运折磨，希望被爱，却发现是不过是因生身父亲缘故而被关怀的失落。