看过一个据刑事案件再现的电视剧,女主人公大学毕业、相貌周正,与本公司老板相恋成婚,新婚日得知新娘为处女,喜出望外无以回报,遂把公司财权交给“处女”以示信任,“处女”携款潜逃以报知遇之恩。到另一城市后,“处女”先上医院修补好处女膜,再故技重演,屡战屡胜,用自己的“处女”之躯为同类探索出一条快速致富的金光大道,可惜好景不长,几任丈夫在寻妻的过程中相识,发现所找之妻为大家共同拥有过的同一“处女”,此女的“处女”生涯这才落幕。可见“处女情结”被人利用后也难免沦为公害。反观影视界,
我们有些导演把自己的处女作让媒体弄的好评如潮,可往往是作品亮相之日也是观众唾弃之时。处女作变为处女秀还真得有点儿“功夫在诗外”的水平。
一年轻导演把他电影处女作的影评资料让我看,这么多人从不同角度同时夸一部片子让我兴奋不已,而且是根据名家作品改编、名人作曲,我急不可待地要一睹为快。怀着无比崇敬的心情看完影片后,不由倒吸一口冷气,我太“钦佩”这位导演了,居然能把一个极为简单的故事用画面叙述的这么复杂、这么啰索,达到了没有丝毫起伏不知所云的深度,长镜头、特写、意识流、蒙太奇胡乱交叉地无的放矢着,剪辑的粗糙、表演的生硬更让人瞠目结舌。也许我见识太短,电视剧也没见过这么拍的,甭说电影了,I服了U!我彻底傻了,媒体怎么能这样儿?诚然,处女作问世应当受到关注和鼓励,可这鼓励大发了就完全变味了,不能因为是处女作就这样不负责任的“捧杀”或喝倒彩吧?娱记们也许“吃人家嘴软,拿人家手短”?看着这位浑然不觉、踌躇满志、以星自居的导演,他急切地等我开口夸他,我却冒出一句:“你和这些写影评的都有什么关系”?“没任何关系,他们都是由于真心喜欢我的电影,自发写的,明天还有家卫视台要深入采访我哪”。他这纯正的作秀腔调让我一下颓了。虽说评价艺术作品的标准因人而异,审美情趣也各有千秋,可当一个人非要把“江上一笼统,井上一窟窿,黑狗身上白,白狗身上肿”这类“打油诗”认定就是千古佳作时,你还能说什么?!没法儿沟通、也不敢苟同,只好沉默。
我从没奢望时下的导演们的开篇之作都像姜文那样,出手就一《阳光灿烂的日子》,这好像不太现实。可也不希望总拿“处女作”说事儿。本来是请你喝埋藏了十八年的“女儿红”酒,可入口的滋味却是兑了米汤的二锅头,虽说都是酒,能一样吗?不喝也罢。其实好酒有时是可遇不可求的。
不久前结束的长春电影节爆出冷门,导演马晓颖以其处女作《世上最疼我的那个人去了》夺得三项大奖。我实在烦透了“处女作”的提法,象许多影迷一样,我只期待它与奖项相称,是个好片子,是坛真正的“女儿红”。 (剑声)相关论坛:先锋自由谈编辑 林泉