《她从上海来——张爱玲传奇》要拍，对张迷来说，是件大事。演员已大致选定，基本合人意，但细细想来却还有好大的空间需要填满。

　　刘若英来演张爱玲，赵文瑄宣饰胡兰成。刘若英刚在《粉红女郎》里让我们见识了什么叫做“不是一个级别”，她本色的天然魅力和适度的夸张演技之结合使她明显要优于其他内地学院派女演员，也让人明白这样一个并无太多美貌的女孩怎么能又出书又唱歌，拥有偶

像人气。她一睁眼一撅嘴外带摇头的傻傻样子，你可以当是表演，但却是有着本色做衬底，虽夸张，却全不让人觉得做作。她身上具有一种奇怪的亲和力，“奶茶”这个绰号与她真是太合适，不是浓烈咖啡，也不似绿茶红茶那样清苦，甜甜的，微微有些腻，最底下还有着茶的自然清香。她的可爱不是模式化的简单的活泼或者精灵，像许多演艺圈的美少女那样芭比娃娃般雷同，她仿佛有许多个层面，丰富且十分生活化。她演戏也极有天才，懂得发挥自己身上与人物接近的气质，像《人间四月天》中徐志摩的前妻张幼仪，她就将那种没见过世面没自信的乡下女子的愣忡表现得很令人意外。

　　她来演张爱玲，起码外表不是标准的美丽，生活中张皇局促的性情，相信毫无问题。但张的孤清离世，她的冷及硬及烈，却不知她能否演出来，虽然在《双瞳》中我们能看到她冷静的表情，但她随即无心一笑就又是标准可爱的刘若英了。最难的是张并未如何涉世但却有对世象仿佛通灵般的通透了解，以及对语言对人物对艺术的天才的通感力，这些东西似乎根本就是无法表演出来的，除非骨头里头有。像这些话：“桃红的颜色闻得见香气。”“有人虽遇见怎样好的东西亦水滴不入，有人却像丝棉蘸着了胭脂，即刻渗开得一塌糊涂。”“姓崔好，我母亲姓黄亦好，红楼梦有黄金莺，非常好的名字，而且是写的她与藕官在河边柳阴下编花篮儿，就更见这个名字好了。”“星沉海底当窗见，雨过河原隔座看。”要怎样含着静气说出来，若是一丝不对，就做作了。

　　不过不管怎样说，张爱玲还有许多文字可考，而胡兰成，却几乎人只知道他的经历和身份，究竟是个什么样子，太少资料可查了。无怪乎赵文王宣要把自己完全交导演去摆布了。不过这些个演员里头除了赵文王宣怕也没更合适的人选了。胡虽是汪伪集团的下属，但其作用主要还是以笔杆而为人所用，以为报刊写社论而胜，最本质还是个以写字见长的文人。儒雅之气赵文王宣是有的。还能知道的，就是世人常所谓“花心”及聪明。在和张密切交往的两三年间，他还在出差时和一周姓护士结下情缘，甚至后来要去解救因他的汉奸罪而受牵连的小周。而在抗战胜利之后他逃亡之时又结识范秀美。胡虽则“花心”，但似乎并不能和张爱玲笔下的典型花花大少范柳原或乔琪乔一个样子。和张爱玲在一起，他是懂得她，又欣羡她，但这里头又有着距离存在，要互叫一声“兰成”“爱玲”，只是要让两个人诧异不适的。他对张言道“我和你是仙境的爱，”这话是比照他和其他两个女子的人间情来说的。这个人有很好的塑造基础，但能不能写得生动，演得入扣，就要看导演了。导演好，赵文王宣表现的层面应该没有问题，你看他在《雷雨》中把李少红的周萍实现得多么有肉有骨有逻辑。

　　最担心的就是导演。这次导演是拍《人间四月天》的那个人，台湾人，编剧出身，也许这正是他爱拍文人故事的原因，但文人故事之难拍也是情理之中的事。上一部有如此贴切好听的名字，也有伊能静和黄磊这样先天就适合角色的无可挑剔的演员来出演，却不怎么叫人看得下去。这次演员的选择同样也合适到似乎没有第二选择，而且据说会有非常文学化的台词来演出，还是让人捏把汗。

　　最怕的是把故事真写成故事，一切在完美的流畅的通俗逻辑中走下去，那就辜负了这个题材。《滚滚红尘》虽然有浪漫，林青霞也有清朗之气，但到底不见两个文字之人由文字而通性情的底色。而且一切均打着三毛的浪漫柔光，而失了现实中其实更多更真更凹凸不平更深邃更浪漫的东西。人物要是能有不完满，故事要是能有不圆熟，才不负张爱玲这样写旷世文章的人啊。而风格的选择亦是影片成败的关键。

　　传记片本来就难拍，何况是艺术家传记，好莱坞近来虽频频有艺术家传记片获奖，但国内尚就没有能把传记片拍到国际得奖地步的，什么时候我们也能拍出《莫扎特传》《闪亮的风采》那样流芳百世的作品呢？ （吴姬）