昨日，上世纪80年代初以《西藏组画》蜚声画坛的画家陈丹青在南京书城为其新作《多余的素材》签名售书。在之前的媒体见面会上，他即兴“批判”了新金陵画派和新文人画派南京这两个著名画派，认为前者是“国画革命”，后者则是“后国画革命”。

　　画家不画画写起了书

　　目前，国内的一波又一波不见降温的“出书热”，显然已让拿惯画笔的画家手痒痒了。昨日，陈丹青承认了这一点。他说3年前从美国回到国内后，就找不到当年那种画画的感觉，现在画画很少。但没有了画画的感觉后，却让陈丹青找到了写书的感觉，这也就有了昨日签售的《多余的素材》。除了这本书，之前陈丹青还为不少报纸、杂志写专栏，共出了3本，预计今年下半年还将应出版社之邀出一本书。

　　昨日陈丹青还告诉记者，他现在在清华大学美术学院教授当代绘画艺术。面对画家不画画写书，甚至还有著名画家“恋”上房地产的非正常现象，陈丹青也不回避，坦白说自己现在这样也是“不务正业”，这会影响艺术水平的提高。但又辩解，画画是很“私人”的一件事，这样可以让更多的年轻画家、无名画家有露脸的机会，并为此拿出张艺谋、陈凯歌两位大导演出来说事，认为国内电影界20年来仍是他们两位，这对同行不公平，而画坛如果老是陈逸飞、陈丹青那也不是件好事。不过他最后还是表示，现在写书也是在为画画找感觉，这种感觉找到了就会一心画画了。

　　新文人画派不逊新金陵画派

　　当年靠对绘画艺术的热爱，通过自学走上绘画道路的陈丹青，身上充满了传奇色彩：1978年以初中学历考取中央美术学院油画系研究生、1982年即赴美的生活经历，2000年回国应聘于清华大学美术学院。陈丹青告诉记者，江苏画家中对他影响最大的是“新金陵画派”大师亚明先生。谈到南京的画派时，他认为南京画派绘画水准和艺术价值领先全国，是国内水平最高的一个群体。

　　在昨日的媒体见面会上，陈丹青还对南京新金陵画派、新文人画派来了个即兴“批判”。他认为以傅抱石和钱松、亚明、宋文治、魏紫熙为代表的新金陵画派是“国画革命”，在钱、亚、宋、魏去世后，数董敬宾最有成就；以朱新建、徐乐乐、胡宁娜等为代表的新文化画派则是“后国画革命”，现在有实力的画家很多。作为一个画派，陈丹青说前者是有争议的，他认为目前在国内画坛影响最大的南京画派是新文人画派，其成就不亚于新金陵画派，因为新文化画派完全是出于个人的爱好，诗、书、画、印样样精通，为圈内折服。

　　本报记者 倪方六

　　《江南时报》 (2003年04月14日第八版)