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导演梦继
电视剧《救赎I》今日播出零距离直击监狱生活
北京人似乎对涉案剧总是偏爱有加。北京电视台将在今晚播出的23集电视剧《救赎I》又是一部精心打造的警匪剧。它首次将视角对准一个完全对外封闭的特殊的心灵战场———监狱,讲述里面那些长年累月面对着生活最黑暗的一面的狱警。该剧组也成为第一个真正走进监狱牢房实景拍摄的剧组。从导演到演员到工作人员,拍摄期间都身陷高墙铁笼之中,甚至群众演员都用的是狱中犯人。在该剧推出之际,记者获悉,关于《救赎II》的筹备也已提上日程,导演梦继要将狱警故事打出品牌。
剧本源于体验生活
刚开始接到剧本时,梦继相当看好这个题材,但他并没有立即允诺投资方接拍,而是提出体验生活的要求。之后,他在云南的一所监狱中一呆就是数月,从早到晚与狱警、犯人同吃同住,“那些狱警对犯人真像哄小孩一样。”梦继说,“监狱里有一个小伙子,入狱后总刁难狱警,但狱警不急不恼,还对他特别关心,他家人有困难,几个狱警一起帮他解决,若不是我亲眼看见,还真不相信有这么好的警察。”最让梦继感动的是,一些犯人在刑满释放时竟与狱警难舍难分。这个被梦继瞬间抓住的真实细节,成了后来该剧最富有震撼力的一面。阅读剧本后梦继常与狱警交流,而老狱警的一句话给梦继提了醒,“监狱好比废品加工厂,警察抓那些犯人只是过程,最终的目的是希望他们变好,对这个社会有利”。在众人面前被认为猥琐的犯人,在这些狱警眼里却和平常人没有两样,他们长年默默无闻地在监狱工作,而狱警的平均寿命只有54岁。梦继在与这群狱警的不断交流中,找到了心目中主人公的原型。
因为有了监狱生活的真实感受,梦继对原剧本发生了质疑,并向投资方提出全部重写。而为原剧本费尽心血的投资方迟迟不肯答应,但当投资方听完梦继讲的故事后,不仅打算重写剧本,而且要将狱警的故事做成一个系列,打出品牌。
警匪剧也是主旋律
“我梦见最后一个犯人从监狱中放出来了,狱警失业了,那些监狱被拆了,盖起了幼儿园”。在《救赎I》中,观众常常会看到方周女朋友说起这句台词,“这是我做这个系列想表达的情感。我认为警匪剧就是主旋律,大家总认为主旋律就要教育别人,但我认为它更重要的职能是传达一种信念,让那些普通的劳动者被观众所认识,并能从中得到共鸣”。
眼下刚拍完缉毒电视剧《铁血豪情》的梦继正在忙于《救赎II女监风云》的创作,“顾名思义,它是以女犯人的狱中生活为线索的,主角会全部换新人,每个系列各成一章,在第二部中我会侧重对女犯人心理的刻画,为此我和演员们依然会去体验生活,我不以离奇案情充人耳目,要以情来打动观众”。
电视剧就像是快餐
梦继算是一位纯电视导演,而他也总把这种名号挂在嘴边,“电视导演就是工人,我就想踏踏实实把电视剧拍出精品来”。对于眼下电影人纷纷走向电视剧领域,梦继认为电影人与电视人的思维完全不同,两者应该有明确的划分,笑称自己是“中国电视人第十几万名”的梦继,似乎名不见经传,但提起他的电视作品,却是褒贬不一,《春光灿烂猪八戒》、《明星制造》、《非常保险》在观众中颇有口碑,梦继也找到了拍电视剧的诀窍,“电视剧的制作应该向‘工业生产车间化’发展,用最快的时间把理念变成商品”。每次梦继在决定一种题材或启用演员时,都要给同行们打电话问询,看看一年中大家大体都在拍什么,以避开热门题材。“电视剧就是‘肯德基’、‘麦当劳’这样的快餐,要掌握其中规律。”在中国电视市场,只有15%的制作是赚钱的,梦继认为导演应该对投资方负责,为投资方创出经济效益才能保证下一部作品的产出,“比如《明星制造》、《救赎Ⅰ》,其利润高于投资的几倍,这样我下一部片子他们会有信心给我投钱,我的想法才能变成真正的作品”。
文/本报记者
辛柏青被惹急了
该剧男主人公方周由实力派小生辛柏青饰演。在电影《小城之春》和话剧《狂飙》中温温吞吞的辛柏青,在《救赎I》中却变得硬朗而果断。狱警方周似乎为给辛柏青量身订做,角色从稚嫩、青涩走向成熟。辛柏青表示,演这部戏是自己最狠也是最累的一次,硬朗感不能只靠外表,还要通过动作表现,大量实拍的对打、防弹镜头,让这位斯文英俊的小生尝尽了皮肉之苦。有一场在橡胶厂拍的戏是辛柏青从楼上摔下来,每次地上都震起一层细微的黑色橡胶粉末,辛柏青遍体毛孔都被粉末堵塞住,汗流不出来,因为粉末太细小,脸上的洗不干净,只能靠化妆来掩盖,辛柏青感觉脸上火辣辣的疼。由于橡胶厂白天还要开工,剧组只能用夜里的时间赶拍,已经连续拍了36小时的辛柏青,脾气变得越来越焦躁,但因为从楼上摔落的时间总与搭戏演员不能一致,连续拍了8遍之后,辛柏青终于发火了,“这遍行还是不行?不行我再来一遍,这是最后一遍,我不拍了。”他向现场人狂喊起来。尽力做完最后一遍后,导演梦继依然不满意,但他安慰地拍拍辛柏青的肩膀说:“先歇会儿吧,我自己想办法剪片子,能把你惹急了,还真不容易。”剧组人听了都乐了,辛柏青一脸不好意思。
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