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北京青年报 导演梦继
北京人似乎对涉案剧总是偏爱有加。北京电视台将在今晚播出的23集电视剧《救赎I》又是一部精心打造的警匪剧。它首次将视角对准一个完全对外封闭的特殊的心灵战场———监狱，讲述里面那些长年累月面对着生活最黑暗的一面的狱警。该剧组也成为第一个真正走进监狱牢房实景拍摄的剧组。从导演到演员到工作人员，拍摄期间都身陷高墙铁笼之中，甚至群众演员都用的是狱中犯人。在该剧推出之际，记者获悉，关于《救赎II》的筹备也已提上日程，导演梦继要将狱警故事打出品牌。
剧本源于体验生活
刚开始接到剧本时，梦继相当看好这个题材，但他并没有立即允诺投资方接拍，而是提出体验生活的要求。之后，他在云南的一所监狱中一呆就是数月，从早到晚与狱警、犯人同吃同住，“那些狱警对犯人真像哄小孩一样。”梦继说，“监狱里有一个小伙子，入狱后总刁难狱警，但狱警不急不恼，还对他特别关心，他家人有困难，几个狱警一起帮他解决，若不是我亲眼看见，还真不相信有这么好的警察。”最让梦继感动的是，一些犯人在刑满释放时竟与狱警难舍难分。这个被梦继瞬间抓住的真实细节，成了后来该剧最富有震撼力的一面。阅读剧本后梦继常与狱警交流，而老狱警的一句话给梦继提了醒，“监狱好比废品加工厂，警察抓那些犯人只是过程，最终的目的是希望他们变好，对这个社会有利”。在众人面前被认为猥琐的犯人，在这些狱警眼里却和平常人没有两样，他们长年默默无闻地在监狱工作，而狱警的平均寿命只有54岁。梦继在与这群狱警的不断交流中，找到了心目中主人公的原型。
因为有了监狱生活的真实感受，梦继对原剧本发生了质疑，并向投资方提出全部重写。而为原剧本费尽心血的投资方迟迟不肯答应，但当投资方听完梦继讲的故事后，不仅打算重写剧本，而且要将狱警的故事做成一个系列，打出品牌。
警匪剧也是主旋律
“我梦见最后一个犯人从监狱中放出来了，狱警失业了，那些监狱被拆了，盖起了幼儿园”。在《救赎I》中，观众常常会看到方周女朋友说起这句台词，“这是我做这个系列想表达的情感。我认为警匪剧就是主旋律，大家总认为主旋律就要教育别人，但我认为它更重要的职能是传达一种信念，让那些普通的劳动者被观众所认识，并能从中得到共鸣”。
眼下刚拍完缉毒电视剧《铁血豪情》的梦继正在忙于《救赎II女监风云》的创作，“顾名思义，它是以女犯人的狱中生活为线索的，主角会全部换新人，每个系列各成一章，在第二部中我会侧重对女犯人心理的刻画，为此我和演员们依然会去体验生活，我不以离奇案情充人耳目，要以情来打动观众”。
电视剧就像是快餐
梦继算是一位纯电视导演，而他也总把这种名号挂在嘴边，“电视导演就是工人，我就想踏踏实实把电视剧拍出精品来”。对于眼下电影人纷纷走向电视剧领域，梦继认为电影人与电视人的思维完全不同，两者应该有明确的划分，笑称自己是“中国电视人第十几万名”的梦继，似乎名不见经传，但提起他的电视作品，却是褒贬不一，《春光灿烂猪八戒》、《明星制造》、《非常保险》在观众中颇有口碑，梦继也找到了拍电视剧的诀窍，“电视剧的制作应该向‘工业生产车间化’发展，用最快的时间把理念变成商品”。每次梦继在决定一种题材或启用演员时，都要给同行们打电话问询，看看一年中大家大体都在拍什么，以避开热门题材。“电视剧就是‘肯德基’、‘麦当劳’这样的快餐，要掌握其中规律。”在中国电视市场，只有15％的制作是赚钱的，梦继认为导演应该对投资方负责，为投资方创出经济效益才能保证下一部作品的产出，“比如《明星制造》、《救赎Ⅰ》，其利润高于投资的几倍，这样我下一部片子他们会有信心给我投钱，我的想法才能变成真正的作品”。
辛柏青被惹急了
该剧男主人公方周由实力派小生辛柏青饰演。在电影《小城之春》和话剧《狂飙》中温温吞吞的辛柏青，在《救赎I》中却变得硬朗而果断。狱警方周似乎为给辛柏青量身订做，角色从稚嫩、青涩走向成熟。辛柏青表示，演这部戏是自己最狠也是最累的一次，硬朗感不能只靠外表，还要通过动作表现，大量实拍的对打、防弹镜头，让这位斯文英俊的小生尝尽了皮肉之苦。有一场在橡胶厂拍的戏是辛柏青从楼上摔下来，每次地上都震起一层细微的黑色橡胶粉末，辛柏青遍体毛孔都被粉末堵塞住，汗流不出来，因为粉末太细小，脸上的洗不干净，只能靠化妆来掩盖，辛柏青感觉脸上火辣辣的疼。由于橡胶厂白天还要开工，剧组只能用夜里的时间赶拍，已经连续拍了36小时的辛柏青，脾气变得越来越焦躁，但因为从楼上摔落的时间总与搭戏演员不能一致，连续拍了8遍之后，辛柏青终于发火了，“这遍行还是不行？不行我再来一遍，这是最后一遍，我不拍了。”他向现场人狂喊起来。尽力做完最后一遍后，导演梦继依然不满意，但他安慰地拍拍辛柏青的肩膀说：“先歇会儿吧，我自己想办法剪片子，能把你惹急了，还真不容易。”剧组人听了都乐了，辛柏青一脸不好意思。
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