入行十二年,编写了几十个剧本,大多都是喜剧。导演过六出电影(第七出刚刚开拍)全是喜剧。这应该与性格有关吧。自己喜欢笑,更喜欢看见别人笑,曾经试过编写一出恐怖鬼片,那阵子强迫自己阴里阴气,晚上写稿时经常觉得有另一双眼睛在监视自己,吓得写完初稿后便立即洗手不干。看过一本书说编剧的责任是捕捉一些活生生的笑话,然后将之放入剧本内,捕捉令人发笑的灵魂总比捕捉令人发抖的鬼怪来得有趣吧。
自从当上了编剧,脑中经常在问自己:“什么是好笑?什么是不好笑?为什么会笑?为什么会不笑?”“在电影院内瞪着银幕,有啥好笑?”笑是一种很奇怪的情绪,很难去捉摸,反而惹人哭较有迹可寻,只要用几十分钟把一个人物写得惹观众怜爱,然后把灾难降临在他(她)头上,最好把他(她)弄死,不难哄出观众几滴同情之泪。
笑可不同,笑话听过一次已不好笑,强迫再听甚至会令人光火,但世界上的笑话来来去去,不过那几种模式,怎样才能逗人发笑?
师承于高志森导演,高导演教我写喜剧的一大法则是“情理之内,意料之外”,即是要比观众想快一步,让他们觉得结局很有趣,想不到会这样,从而让人发笑。他也教我要让观众先认识戏中的主人翁,性格中有何特点:“刻薄?好色?贪吃?懦弱?要强?视钱财如粪土?视粪土如钱财?”观众认识了主角后,就如跟主角交上了朋友,也会开始预测主角的所作所为,就如在日常生活中与友人共聚时,也会预测其行为、这时如果主角再干了一些什么情理之内,意料之外的发笑行为,观众会觉得好笑。
与周星驰及李力持导演共事多年,获益良多。我们有几个共通点:不喜欢挤眉弄眼的喜剧,喜欢无聊、热爱李小龙。基于李小龙的截拳道心法,我们悟出:“以无聊为有聊,以无谓为有谓。”无聊与无谓是个大课题,什么是无聊?什么是无谓?世人大多追求有聊与有谓,于是无聊与无谓的行为特别好笑。
自己从事了多年喜剧编导的心得是一定要玩,一定要上街与朋友在人群中玩得开开心心,只有自己的心开了,才能打开别人的心,笑料想令大众发笑,也必定来自大众。
或许有一天玩得倦了,不想再玩,届时写出来的笑料定必会失去灵魂,变得不好笑,多少喜剧泰斗前辈也走过这样的路,由很好笑变成不好笑,这是无可避免的,但这时想这些是多余的,趁有感觉可令人发笑时便尽情发光发热,管它究竟有啥好笑?不好笑的事,管它作啥?快活谷谷德昭专栏
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