演戏、导戏、当监制，于荣光，这位北京京剧院的武生，在演艺圈里虽不算大红大紫，但一直活跃异常。至今已出演了80多部电影和十多部电视剧，被誉为“亚洲史泰龙”。不过，他在银屏上塑造的大多数是反派人物。在中央电视台电视剧频道正热播的《一江春水》中，他又饰演大反派斧头帮帮主“张世保”。同时，由他监制、主演的另一部警匪片《生死柬》正在香港热播。

　　想当武生泰斗

　　我是六七岁时开始学京剧的，十一二岁时便进了一个剧团，叫风雷京剧团。

　　大约半年后，北京戏剧学院成立了，于是我和一帮小团员被送到了那里进行比较系统、科学的学习，这一学就是10年。在那段日子里，我没有什么所谓的业余生活。在那个剧团里长大的孩子全都有一个概念，那就是：拳不离手，曲不离口，就是说我们每天除了睡觉以外全都在练功。

我记得当时我每周的生活流程是这样：

　　从星期一开始到星期六，每天早上六点钟起来就先从家里赶到一个公园里去吊嗓子，每次去我都会对着水大声地、一遍一遍地喊着“啊”，我们称这叫“练私功”。后来的一段时间，我除了在那个公园练嗓子外，而且还带了铁锹去挖出一小块松土“地毯”来练前空翻、后空翻。那时我大概十四五岁吧。

　　其实在那段日子，每晚演戏的时候，才是我最开心的时候。我一直主要饰演一些武生的戏，尤其是在我十八岁、社会上又可以在公开场合上演传统戏时，我就更加有了用武之地。

　　发誓不拍电影

　　20世纪80年代，我和我们一帮学京剧的同学都已经是十八九岁的大小伙子了，那时候，我的一些同学开始喜欢外出去看电影、看录像，他们每次一回来就跟我乱吹电影的事，引得我也好奇起来。之后，我有个同学打算去报考电影学院。于是我和我的一帮同学也跟着他去报考了。但我们都没有被录取。

　　对电影初次死心的这几年里，我倒是在京剧界小有成就。死心踏地演了一两年京剧后，我才因为一个非常偶然的机会，跟电影沾了边。有一个香港制片人在看了我演出的京剧武生后，就决定邀我演他们正在筹拍的电影《木棉袈裟》了。

　　拍电影令我疲惫的地方主要是我习惯了京剧的演戏规律和模式，我一下子不习惯拍电影的模式。那部戏一共拍了四五个月的时间，辗转于中国的大江南北：内蒙、福建、少林寺、北京等地去拍摄。一路拍摄中，我边拍边烦得一塌糊涂，完全不想拍了，甚至还发誓说：“以后再也不拍电影了！回去演我的京剧挺好。”毕竟我当时演京剧已经很有成就了，而且我去拍戏的同时也带了很多京剧的道具在身边，本打算趁拍戏间隙练习练习的，可是拍起戏来根本就没时间练习。

　　拍那部片子就一个体会———“累”。除了中午吃顿饭外，整整十二个小时都在不停地打斗，再加上又都是反反复复地做一些高难动作。那时，我记得我每天打完下来休息时，我已经疲劳到一旦坐下就站不起来了，必须要扶着什么东西才能站起来。

　　回到剧团后，我发誓以后都不拍电影了，觉着这种活真不是人干的事！两个月后，我看了这部电影的试片，结果我从此爱上了电影。我没想到电影真是神奇，竟可以把人拍得如此厉害，一会儿飞檐走壁、一会儿又刀光剑影，又是大侠又是强盗的，简直太神奇了，看得我目瞪口呆。看完它以后，我一下子就完全改变了对电影的看法，从此上了电影这条“贼船”了，而且这一上就是二十多年。

　　不归路走到底

　　1982年至1992年这10年，我一直都是边演电影边演京剧过来的。

　　这其间，我签了香港的经纪公司，并且接拍了《海市蜃楼》、《古今大战秦俑情》、《代号美洲豹》、《联手警探》等等大戏。拍这些戏的时候，我学了很多东西，也有了许多让人记忆深刻的经历，就比如我在拍《海市蜃楼》的时候，为了拍骑马的动作，我专程赶到内蒙的马术队去练了两个月，那两个月里我吃住在马术队里，而睡觉时还跟马匹们搂睡在一起，以致后来我身上的味道、放出的屁都有马的味道。

　　1992年后，我去了香港发展。在香港的六七年，我不光拍电影，偶然还接演电视剧，甚至还做了一段时间STARTV的主持人。这一两年我拍戏越来越少了，只拍了成龙的《上海正午》、韩国的《武士》、徐克的《美丽人生》等屈指可数的几部电影，这跟我以往每年要拍十几部电影比起来实在没法比。不过，我更多地尝试做起了监制、导演和制片人，准备在演艺事业这条不归路上走到底。新快报记者无涯