岩之噪噪

　　我对形式主义的东西很着迷。对于陌生的刚接触到的人和物，其本质往往隐藏在背后不容易被感知，而外在的形式可知可见，直接左右了我们的印象。一见钟情便是如此，虽然有时结果会证明它的错误，但不能否认第一眼的好感更容易让我们接近本质。

　　平时不太理会那些“演而优则唱”、有玩票嫌疑的歌手出的CD，但陆毅的新专辑还是忍不住买了，好感作祟。可能怕歌迷失望，制作上花了点心思，附送了写真照片和VCD，照片是经得起大特写的干净灿烂的笑容，VCD里是身着白衫的他在沙滩上奔跑，一样都是赏心悦目。

　　年轻就可以这样简单，像干净的蓝天、纯净的水滴，一览无余。看冯德伦在《美少年之恋》里演绎青春本色，导演不过是记录下他们日常里的状态，不需用力，整个电影就有了一种完美的青春气质，清新如花。到了《顾城别恋》，导演肯定要求他演出顾城作为一个诗人这样的那样的复杂的气质，所以他也用力演了，却完全不像那么回事。成熟是一个自然而然的过程，若奔跑起来去追，反而离完美更远。

　　还有一个例子。昨天下午和朋友去新南国看《超胆侠》，这种片子不对我的胃口，只有里面的女主角让我心生感叹：为了美国观众时下的胃口，她也以打女形象出现，除了施展花拳绣腿，还少不了与仇家搏斗，导演居然忍心安排她被对方用利器刺穿手掌，残忍至极。

　　这几场功夫戏本就可有可无。以中国观众内行的眼光看，外国女打手们大都手脚生硬，缺少美感。也许是因为对她们来说，功夫本就是舶来品，急功近利地搬来嫁接在美国电影里，未必就能结出新品种。想想《卧虎藏龙》里杨紫琼的矫健身手吧，同样作为动作片的一个局部，功夫在中国电影里就有不一样的效果，大段的武打戏既与剧情承接得水到渠成，又往往是电影里画龙点睛的一笔。

　　局部有时完美，有时则不。

　　作者:本报记者史小岩