专家评弹

　　前几天，在深大看戏的时候，又听到熊源伟教授乐观的笑声。许久不见，这个“老顽童”又带给我们一个惊喜，他的新书《等到天黑———纽约观剧90天》刚刚从印刷机上拿下，我们似乎还能体会到它的温热。

　　刚刚还在听他说学生们的戏不错，这会儿话题又转到了这本新书上。说熊导是个“戏疯子”我想没有人会反对。他一直在为深圳培养戏剧土壤；雄心勃勃地要把深圳打造成继北京、上海之后的第三戏剧重镇；他想成立城市剧团让深圳市民有戏看……尽着最大的努力。

　　在美国90天看了83场戏，又用近90个不眠之夜汇总成了《等到天黑》，此时此刻的熊导在想着什么？

　　记者：刚才我们看到2000级学生排演的日本戏《罗生门》和《夕鹤》感觉很新鲜，你觉得他们的表现怎么样？

　　熊源伟：我觉得挺好的，对训练学生有好处。

　　记者：在美国90天看了83场戏是不是太疯狂了？

　　熊源伟：在美国我就是看戏，因为在我看来，一切戏剧现象、一切戏剧主张、一切戏剧形态、一切戏剧过程，都体现在最终的戏剧演出当中。看戏是考察戏剧生态最好的途径。

　　记者：“美国之行”对你的戏剧观念和思想冲击大吗？

　　熊源伟：要说对我的观念冲击有多大也不见得。从观念上来说，我一直是能跟得上外面的形式的，如果说是一个保守的人，他的改变可能会比较大。他们各样的技术手段的运用看得很开心。其实戏剧起源于人类的游戏、祭祀和仪式。我们中国人的游戏感差，但是美国戏剧“游戏”有余，“仪式”不足。当时我在纽约大学给研究生们讲课的时候，学生说美国的历史只有200多年少有东方的仙、巫等仪式。但是美国可以从他的多元文化里寻找这种根源。所以说他们戏剧的观念没有什么，最重要的感受就是美国的剧场的密集，百老汇加外百老汇加外外百老汇，200多个剧场不算多。剧场是我们最缺乏的，其实在美国除过国家剧院、林肯剧院等几个好剧院以外，其他的剧场比我们的也好不到哪里去，有些甚至比深大的黑匣子还小。在纽约就是这样你不会没有戏看。

　　记者：《等到天黑———纽约观剧90天》出版以后是和大家交流还是抒发一下自己的感受？

　　熊源伟：刚开始看戏的时候，总是会忘记，惟一的办法就是用笔记下来，这样就有了每天的观剧笔记。有时候真想放弃这个苦差事，但是一想到我的同事和学生，因为不是每个人都有机会出国看戏的。所以我就几乎用病态的速度看戏，记戏，这个速度连美国人都吓一大跳。

　　记者：有没有遗憾？

　　熊源伟：当然有，在美国大家一提起东方戏剧就满脑子是日本戏的概念，因为日本在纽约有一个剧场，无论是什么戏都拿去演，久而久之就形成这样的印象。在这里很少人能看到中国的戏剧，也很少有人研究东方戏剧。

　　记者：纽约和深圳一样是移民城市，那深圳戏剧的特点是什么？

　　熊源伟：深圳是一个年轻的充满冒险实验精神的城市，在这样一个城市里做戏剧，就应该有突破有颠覆，不要因循守旧。

　　记者：你曾经说要在5到10年之内把深圳打造成继北京、上海之后的第三戏剧重镇？现在这个理想实现得怎么样了？熊源伟：通过我们这几年的努力，我们发现深圳有这个观众群。但是我们到位的戏剧家不多，观众需要引导，如果总是给年轻人看一些宣传式的戏剧就会倒掉胃口。而且我们缺少这样的空间，如果在深圳市内有这样一个表演的场所，3、5年坚持演出，形成稳定的观众群。我常常强调要有一个“物理的场”才会有一个“心理的场”。

　　记者：你的学生都说“戏剧是你的生命”，那你的学生有没有同样追随你搞戏剧的？熊源伟：我有学生也曾经要漂着搞戏剧，但是太难了。我劝他们放弃，就让我们这些人去实验吧，不能让学生跟着受苦。我们的几个学生分到广州话剧团，前一阵上演《圣人孔子》，他们是中坚力量。我曾经说中戏、上戏培养的都是明星，而深大培养的都是“戏疯子”。

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