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作者： 杨劲松来源：
23日的杭州，梅雨笼罩着西湖的夜色，踏上湖畔恒庐茗画苑三楼，著名电影导演张元已带着他的“闪5”在品茗候客。首次执导电视剧，张元剪去了伴随他近30年的一头卷发，一袭白色亚麻休闲长袖，有点像《卧虎藏龙》中李慕白的肥仔版。虽然早在半年前，主演这部《闪》的5位新人已因媒体渲染，升高了期待值，但新人毕竟还是一张白纸，短发张元的心声倒是杯值得品味的新茶。电视剧 偶然选择
记：作为后5代导演中突出的一位，当时你怎么会想到拍电视剧？
张：我是电影导演，但我还拍过很多广告、音乐电视，我从来不给自己设定什么，由着性子选择不同的艺术形式。去年底，我看了《闪》的剧本，感觉不错就拍了。所谓十指有短长，我以前的电影作品大多是纪实的，长镜头多，这都是拍电视剧的劣势，我正在认真适应电视剧的拍法。
记：作为我国首部以法律援助为题材的青春偶像剧，怎么会用《闪》这个非常规的剧名？
张：这部戏原来叫《黑眼睛》，但我觉得“闪”更能表现故事中人物情感的闪现。这部戏首次涉及了法律援助，应该说故事本身并不轻松，是关于社会的大主题。说到青春偶像剧，这是制片公司的一种宣传噱头，我并不完全认同这种定位。新偶像 必然闪现
记：但你在《闪》中起用了5位新人，并力图打造成新偶像组合“闪5”，这是基于一种什么自信？
张：我觉得对于电视剧，新演员非常重要，他们的新鲜感是让观众锁定频道的法宝之一。观众看明星表演，往往是看明星而不是剧中的人，新人容易与角色融合在一起，能带动观众入戏。我用新人的自信在于投资方认可我，我也曾让一批新人从我的电影里脱颖而出，我有经验。
记：当年赵薇和胡军都是从你的《东宫西宫》里出道，当时你为什么选择他们？
张：那是10年前的事了。胡军刚从中戏毕业，我觉得他演戏很放得开。现在我看他的戏，觉得他越演越成熟。至于赵薇，她当时还在上海读书，一次她到我剧组玩，我一扭头看到她的同时就决定让她演“公共汽车”。我选新人一是靠直觉，就是他的本色与角色是否贴近，还有就是看他们是否真的热爱表演，有没有理想。当时我就觉得胡军和赵薇都是这样有激情和理想的演员，所以他们能在10年后立足，是一种必然。这部《闪》中的5位新人，我不想刻意打造什么“闪5”，师傅带进门，修行靠个人吧！卷发 自然生成
记：记得你以前的一头爆炸式的卷发特别有个性，现在你却把那头代表你锐气的卷发剪成平头，有句话叫“发断情断”，你对发型的选择表达了什么样的心情？
张：非典当时闹得让我的《绿茶》没法如期放映，我就剪发明志抗击非典。其实我头发从小就是自来卷，现在我剪成平头后，就是那么短的发根也是卷的，所以我说我10年前的锐气是剪不掉的！一切自然生成。
记：你现在的样子的确平和了许多，近几年你拍的电影也有这种趋势，从《东宫西宫》到《绿茶》，包括这部彻底描写社会基层的《闪》。你怎样看待这种转变？
张：我1989年从电影学院毕业，经历了很多，我是逐步发现，真的能够打动你情感的往往是那些平民化的东西，如果一个文化人不去接触打动你的最基层的感动，你就很难有理由站在任何高度去评论任何文化的东西。美无处不在，深入浅出是个大境界。电影、电视剧、广告，都是没有高低之分的艺术形式，哪怕一分钟的广告片，也要做出感情。前年我在莫斯科电影节做评委时，听到安东尼奥尼的一句话：电影说不定可能是快死亡的艺术，尤其是那些以沉闷为代价的所谓的艺术电影。我现在很同意这句话，以沉闷为代价，本质就是以拒绝大众为代价。
记：你曾经“沉闷”过吗？
张：可能沉闷过，但我今天不想了。本报记者 杨劲松出位档案1963年生于江苏。自幼学画。1992年拍摄中国首部摇滚影片《北京杂种》。1994年被美国《时代周刊》推选为“21世纪世界百名青年领袖”之一。1997年，《东宫西宫》入选戛纳电影节。1998年拍摄《过年回家》。1999年，完成纪录片《疯狂英语》。2000年，联合国授予张元“文化和平奖”。同年，拍摄数字电影《金星小姐》。2001年，完成纪录片《收养》。2002年，完成《我爱你》、《江姐》、《绿茶》，空前地多产、多话亦多争议。2003年初，筹拍其首部电视剧《闪》。剧中的5个新人主演组成一个名叫“闪5”的偶像组合，拟出唱片、拍MTV和形象代言。一时间应征的帅哥靓女挤破门槛。《闪》剧情
青年律师寻剑接受了一桩法律援助案，案件的当事人凌玉珍杀害了同自己吵闹口角的丈夫张亮。寻剑了解案子时却无意中接触到这个破碎家庭中7岁的残疾女孩弯弯，两人建立了越来越深厚的情感。寻剑的女友、警校实习生周明凤，执着地在追查一起在私人博物馆中发生的抢劫案，未料竟和凌玉珍案子中的种种疑点联系到了一起。最终周明凤和寻剑联手侦破了此案。
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