大平

　　相声创作枯竭，本子少，怎么办?

　　过去有一大批相声作家，像何迟、王鸣录等，他们专门写相声本子，供相声演员演出用。(现在专业相声作家越来越少了)。

　　之所以如此，主要原因是过去的相声演员从小拜师学艺，口传心授，本身没有多高文化。当年马三立在汇文中学初中毕业，在相声圈里已经是少有的“大文化人”了。文化低，创作起来当然就很吃力。

　　现在则不同。几乎所有的相声演员都很有文化，最少也是高中毕业，还有大本大专等等。他们完全可以大胆地站出来说：我来写相声。

　　事实证明了这一点。侯宝林被称为语言大师，不是他只会说相声，而是他能写出好相声。马季更是出类拔萃，写出了上百段的相声。马三立自己创作的《挠挠》、《追》、《逗你玩儿》，马志明写的《纠纷》，姜昆众多的相声名段等等，都是脍炙人口，久经岁月而不褪色的。

　　相声演员写相声，有别人不可替代的优越条件。他本身就是演员，有舞台表演经验，又是身历其境，自然知道什么时候观众会笑，怎样写包袱才“脆”等等。相声演员写相声，是内行搞创作，往往会出精品。

　　当然，这里仍有个创作者深入生活，观察生活，研究生活，进而凝炼生活，提高生活的问题。否则，浮于表面，缺乏生活深度，缺乏提炼能力，缺乏思想力度，刻意为笑而笑，一味哗众取宠，同样会走向自己的反面。就像有些电影导演自编自导自演的一些电影一样，最后只能臭了自己。

　　相声演员写相声，是一个大大的富矿。可惜，这个富矿还没有被人们充分认识，也没有被相声演员充分认识。

　　当众多相声演员(不是现在的少数人)终于走到了相声创作的前列，并大声宣称“我们自己来”的时候，就是相声艺术真正一日千里、突飞猛进的时候。