在近两年的书市上，李修文绝对不是一个陌生的名字。他的“爱与死亡”三部曲的前两部《滴泪痣》和《捆绑上天堂》一出版便受到读者的青睐。其中，《滴泪痣》一版再版，发行量已逾10万册。目前，两部小说的影视改编权分别被北京紫禁城影业公司和著名导演李少红买下。李修文也因此成为“春天文学奖”年轻的得主。听说，他的“爱与死亡”第三部已经开笔，日前，记者电话采访了远在武汉的李修文。

　　《滴泪痣》和《捆绑上天堂》是两颗“催泪弹”，故事演绎的那种“两条命纠缠着，生或者死，只想在一起”的缠绵悱恻的凄美爱情令许多读者为之流泪。为什么要把爱情和死亡纠缠在一起？李修文说，“爱与死在一起才会产生悲剧，我喜欢悲剧。在我接触的文学作品中，我一直很喜欢蒲松龄的《聊斋志异》和日本《春琴抄》、《雨月物语》中那种回肠荡气、浓烈的痴男怨女、悲欢离合的故事。死是生命力的局限、爱是生命力的张扬，这两者结合有种凄艳的美。”

　　李修文告诉记者，他动笔时常常是先有许多各种各样、互不相干的细节，还有一半是未知数，写着写着，任由故事在笔下自由发展，他就像个旁观者。即便如此，他的写作仍是极投入而认真的。虽说小说是一种虚构的艺术，但李修文始终坚持“细节让人信服”。这次写“爱与死亡”的第三部前，他从宜昌出发，沿主人公生活轨迹实地走了一趟。甚至拿着把尺，仔细丈量一条街到另一条街的距离。

　　虽然也听英文歌曲，看外国电影，但李修文坦言对他影响最大的还是中国的传统文化，那种“执子之手，与子偕老”、“不离不弃，从一而终”的教育弥散在骨子里，浸渍在血液里。小说中，一系列的风吹杨柳、雨打梨花、飞蛾扑火、水中捞月的意象，总也走不出中国的氛围，就连叙述的调调也跟苏州评弹似的，多处用到“正所谓：……”。有人说，李修文是把古典打碎了，拌进音乐，糅入电影，力图做成一道色香味俱全的摩登好菜。

　　近来，不断有媒体给李修文贴上“中国的村上春树”、“中国的金河仁”（韩国畅销书作家）的标签，李修文很不接受这样的称谓。他说，这种提法说明他们对我的理解是错误的，对村上春树的理解同样也是错误的。李修文就是李修文。

　　现在，李修文也算是“名人”了，但他顽强地抵制去做一个公众人物，他不接受电视媒体采访，接受平面媒体采访但不拍照，也不参加任何签名见面会，以保持个人生活的私密性。他认为，写作不应该掺进太多非写作的东西，“如果我的写作和生活联系得太紧密，就会影响我的写作”。他喜欢村上春树的一句话：“写作时，就好像把自己的心情讲给远方的朋友听，理解的人自然理解。”

　　不如，就让我们坐下来，倾听李修文的心情。本报记者姜小玲