影迷琛事

　　叶念琛专栏

　　因为遗作留下遗恨的又岂止是李翰祥和胡金铨，国外的电影大师中也不乏其人。

　　斯坦利·库比利克是不少影迷都奉为神祗的电影大师，但遗作《大开眼戒》却令所有人都失望而回。平心而论，《大》片绝对不是一部差劲的电影，特别是影片将情欲和救赎的主题共冶一炉，风格上更包罗了惊怵和色情等元素，这都是库比利克电影生涯上少有的尝试。问题是《大》片所欠缺的，是像《密码114》、《2001太空漫游》和《发条橙》等片不论在主题、技术和风格层面上，均有前无古人的开创力量，于是，大家便认为这是库比利克导演生涯上的失败作。说穿了只因大家对库比利克期望过高，不愿看见一位曾经让自己崇拜得要死的导演，竟然以一部平平无奇的作品来终结一生的电影事业和别人对他的期望。

　　或许，我们真的要承认每位导演的创作力，是旺盛有时、衰落亦有时的。晚年由于心境和体力等因素影响，未必能保持昔日的锐气和光芒。这亦说明为什么不少导演的晚年作品总是愈拍愈平淡。像黑泽明，他生命里最后几部作品如《梦》、《八月狂想曲》和《袅袅夕阳情》，探索的是人性心灵深处的真善美，将世情人事说得宛如一杯清茶，甘苦自知。这对一向喜欢他过去风格豪情壮烈的作品如《三侠四义》和《用心棒》的影迷而言，难免有份莫名的惆怅。但只要回心一想，欣赏一位导演，除了单单喜欢他的作品之外，更重要的是能有耐性和修养，要系统地研究他整个电影生涯的作品风格，将喜恶暂且放在一旁，每部作品自会看出多一点趣味，同时亦对导演有多一层的了解。

　　大师如何能拍出一部称心如意的遗作？跟面对无常生命一样，都是难以掌握的。惟有套用《义薄云天》（内地译名《美国往事》）导演意大利人瑟吉欧·莱昂内的一席话，他将每部电影都当成是遗作认真地把它拍好！

　　（ｙｌｓ0315＠ｙａｈｏｏ．ｃｏｍ．ｈｋ） 叶念琛

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