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文/张卫平
回顾CCTV－6电影频道近期的电视电影创作，我们忽然发现，去年电视电影走过了她的第一个大年。作为在我国尚属新兴艺术品种的电视电影，无论在艺术质量、收视率和技术推进等方面，都呈现出了大幅度提高的新局面。
创作走上新台阶
去年电视电影在国内各种大型电影评奖中，共有13部作品获得17个奖项。其中，第22届电影金鸡奖中有3部电视电影获得提名，《法官老张轶事》受到评委们的由衷喜爱，认为这部作品真实再现了当今农村对法制缺乏认识，在普法、依法办案中出现的种种尴尬。导演杨亚州以诙谐、自然的手法，使影片故事及人物极富艺术感染力，影片获得金鸡奖最佳电视电影奖。饰演法官老张的演员马恩然以精湛的表演技艺不仅为影片锦上添花，也为
自己赢得了表演生涯中的第一个金鸡奖——评委会特别奖。华表奖中电视电影有两部作品获奖：《情归天尽头》和《大沙暴》。这两部作品以迥然不同的艺术风格征服了评委。中年导演赵重光执导的《情归天尽头》，从几个女人的角度描写了战争年代，人民为革命做出的无声、无私的贡献，在平实的镜头和叙事下涌动着深深的激情。作品朴素自然、感人至深。年轻导演高希希的《大沙暴》，则是一部用快节奏加大量电脑特技，来展示当代中国军人用忠诚和热血解救人民生命和国家资财的英雄壮举的作品。影片大沙暴的灾难场面和军人们冒死救助科研人员的情景，令人震撼，在电视电影的低成本制作中，这是一个奇迹。在上海第九届国际电视节上，王瑞执导的电视电影《冬日细语》，是惟一一部夺得白玉兰奖影视剧奖的中国作品。此外塞夫、麦丽丝执导的《白魂灵》和年轻导演蒲剑执导的《生生长流》，获得第九届全国少数民族骏马奖优秀电视电影奖；另外两位年轻导演范建会的《半碗村传奇》和金舸的《不安夜晚》获得了第八届神农奖的金奖和铜奖。
或许目前电视电影集中在电影频道，因而花落一家，少了许多比较和争妍，但却不能否认，短短三年多，电视电影已被广大观众和影视界专家广泛接纳。事实证明，我国电视电影创作已走上了一个新的台阶。
收视率创出新高
从1999年春节电影频道播出第一部电视电影《岁岁平安》，至今已有四百多部电视电影与观众见面。随着播出量的逐年增加，收视率也逐渐上升，以至呈现出收视率屡创新高的可喜现象。
为迎接党的十六大召开，电影频道组织了十部电视电影展播，这十部电视电影有两个特点：题材分布广泛，类型样式集中。一般来说，这种播放方案并不是最佳选择，但播出后一连十天，十部作品一直保持着很高的收视率，最低的观众人数都在2300万以上，最高的人数达到3700万左右。所有作品全部进入电影频道收视率排行榜前十名，中央电视台八个频道总排行榜的前三十名，它所产生的广泛的社会效益不言自明。
肩负使命，着眼观众是这批作品的突出特色。如反映解放战争题材的《血浴羊山》，个性化地描写了敌我双方将领在战场上的较量，获得这次展播的最高收视率；描写中国科学院院士的《王忠诚》，纵横捭阖于王忠诚对中国和世界医学事业做出重大贡献的一生，赤诚情怀，诗意磅礴，是感人至深的真人写真；叙述百年老厂改革步履维艰的《中国桥》，直书国企改革者悲怆的抉择，行走于双刃剑上而死不回头的壮举；描写农民命运的《老油坊》中，西北农民油耗子在可笑的愚昧中的大起大落的故事，像古老大地上一个亘古不变的传说，火火地烫在百姓的心头；还有涉及环保题材的《欢乐树》，让人笑让人哭的农民的狡滑，被一伙可爱的农民用来完成了保护原始森林的大事……总之，这批作品标志着电视电影能够承担国家主流文化精神的艺术责任并与百姓沟通，走向成熟。
高清晰技术进入电视电影制作
电视电影制作最初采用的是一般数字电子技术，亦称标清数字磁带拍摄；2001年为提高艺术质量，部分电视电影改用16毫米胶片拍摄，使电视电影制作进入第二个阶段；去年电影频道主任阎晓明提出：从世界高科技发展的趋势和电视电影的发展前景考虑，电视电影必须采用高清晰数字技术拍摄。这是具有远见的决策。目前高清晰技术已经发展到在观影时，一般观众用肉眼已区分不出胶片与磁带的不同，何况中国将建立近百家数字影院，用高清晰技术拍摄的电视电影，经技术审查合格，将被纳入主流电影，并进入数字影院放映，这无疑使电视电影开拓了新的市场。用高清晰技术拍摄的近四十部作品，将电视电影制作推向了第三个阶段。其中，《王忠诚》经国家技术审核，成为第一部能进入数字影院放映的电视电影。
艺术质量是电视电影的生命
有人说电视电影是站在电影与电视这两个巨人的肩上成长起来的。那么，成长中的电视电影，靠什么保证自己长盛不衰呢？
严把艺术质量关。目前电视电影几乎是电影频道独家经营，缺少市场竞争，艺术质量极易自我消解。为防止质量下滑，在创作的开始、中间、结尾三个关键处严把关，在剧本质量、导演资格审定和完成片价格定级等三道防线中，都坚持只认作品不认人。尤其是剧本关，很多人都因此尝到“一夫把关，万夫莫开”的滋味。电视电影本来就是低成本制作，缺少景观刺激，如若故事再不好看，人物不鲜活，观众还看什么？几年下来，业内人士发现，电视电影的剧本不比电影差。另外，为了鼓励制作高质量的作品，一方面对电视电影完成片实行按质定级论价，另一方面制定优厚的奖励制度：电影频道创立了电视电影百合奖，每年对完成的100部作品进行评奖，并颁发奖金；同时电视电影在国内外各种电影评奖活动中获奖，也给予制作方和创作者一定的奖励。至今已有六十多部作品和十多个创作者获得各种奖励。
广泛网罗电影导演人才。电视电影创作在国内影视界属小字辈，至今刚近五个年头，无优势无资历可言，如何吸引人才？几年来为了吸引优秀的创作者，电影频道给予了不少宽松的政策。一是大胆启用年轻创作者。电影不景气，年轻人拍电影的机会就十分难得，他们把拍电视电影看作是走向大电影的一个途径。这些人虽然还缺少经验，但观念新，态度认真，拍出了一批观众欢迎又获专家好评的作品。如《上车走吧》、《王勃之死》、《劲舞苍穹》、《杨守敬与吕贝卡》、《情不自禁》等，不仅收视率高，而且在国内有影响的电影大奖评选中屡屡获奖。他们中的许多人现在已经承担起胶片电影或长篇电视剧的创作。二是热切关注成熟创作者介入。毋庸讳言，电视电影在开始阶段对精英们没有吸引力。近些年来由于市场等因素，电影格局发生了变化，电影创作者的观念也不断更新，越来越多成熟而有名望的创作者也关注起电视电影的制作。如吴贻弓、塞夫、麦丽丝、夏钢、尹力、杨亚洲、孙沙、刘苗苗等。电影频道对他们给予宽松的制作条件，请他们扛起电视电影的重头戏，他们拍出了一大批优秀作品。电视电影创作人才济济，中年人的厚重，年轻人的清新，使电视电影佳作纷呈。
提倡艺术创作的多样化。几年来电视电影作品中既出现了像《大沙暴》、《中国桥》、《血浴羊山》、《王忠诚》这样弘扬主旋律精神的大作，也出现了《上车走吧》、《咱得有个家》、《法官老张轶事》、《河沿儿》这类贴近老百姓生活的佳作，还有《情不自禁》、《我爱长发飘飘》、《八点三十五分》、《晚安重庆》、《青春与共》这样另类面貌的新作，更有《王勃之死》、《黑白》这种强烈艺术个性化的精品。没有海纳百川的宽松环境，没有共同繁荣的刻意追求，艺术创作的多样化就不能形成。电视电影作品呈现出的艺术格局，正表明了这一艺术创作规律的不可替代性。
《冬日细语》
《王忠诚》�
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