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记者宁玲
今报讯 我羡慕那些有根的作家，他们将自己童年记忆里的故乡鬼魅一般地化成一部部一篇篇的作品，将自己的情绪与心境在里面发泄地酣畅淋漓，比如马尔克斯和他的马孔多；贾平凹和他的商州；还有莫言和他的高密东北乡。因非典而推迟出版的莫言最新小说日前推出了，不过，对于这被传为可能代表莫言竞争诺贝尔文学奖的《四十一炮》，作家莫言本人昨天在接受记者采访时却语出惊人，“我怎么可能为了什么奖去写一本书？这样的说法毫无道理。”
新作只为尝试语言力量
业内人士声称，“相对于莫言以往图书，这部作品社会意义更强，时代的变化、经济的发展都有史诗性的表述。”《四十一炮》以上世纪90年代初农村改革为背景，通过一个“炮孩子”（山东农村对胡乱说话的小孩的习惯性称呼）的视角折射出了农村改革初期两种势力、两种观念的激烈冲突，以及人性的裂变，人们在是非标准、伦理道德上的混沌和迷惘。作家莫言着力塑造了三个人物形象，村长老兰、我父亲罗通和母亲杨玉珍。其中，老兰可以说是个时代的弄潮儿，他既有钱又有权，却肮脏、卑鄙、不道义；而他的父亲则代表了守旧的一方，是被时代遗弃了的老古董，虽然他身上留有传统的美好的东西；母亲则代表了更广的农村中大多数农民的形象，他们没有思想，只有一个愿望，就是过好日子，至于好日子如何得来，他们凭借的动力则是一种本能。值得一提的是，小说还有一根副线，那就是一个老和尚传奇的人生（曾是国民党军官，一次能占有数十个女人而自豪，可对手一枪，就打碎了他的自傲之物）。
对于这一部被认为有着莫言式魔幻现实主义色彩的作品，莫言在接受采访时表示，虽然作品本身赋予了现实主义的意义，反映了农村改革中的问题，但他最主要的写作目的却并不在于此，而是试图尝试语言本身的力量，“因为一旦把握住叙述本身的调门，就会给作者向前冲的力量。而在叙述的过程中，故事本身也在丰满！”至于读者在阅读过程中会不会产生“莫言是在故意卖弄写作技巧”的疑问，他并不以为然，“一个成熟的作家肯定要讲技巧，只是有些作家没有意识到自己会做得很好！”
我写书不为诺贝尔奖
《四十一炮》曾承载着大家“一圆诺贝尔文学奖之梦”的愿望，对于有关诺贝尔的说法，莫言则不屑一顾，“作家的写作动机怎么可能是为了获奖，这样的说法是荒谬的嘛，也是没有征得我同意的！”他表示，作家写作完全是因为一种写作冲动，因为他想去写了，就这么简单！
在莫言将进军诺贝尔的消息传开后，也曾有消息说，“将于10月在北京召开的‘世界作家大会’将成为莫言进军诺贝尔的契机”，因为参加本次大会的许多作家都和诺贝尔有着莫大的渊源，比如，拥有投票权的日本作家大江健三郎（曾获得诺贝尔文学奖）就可以给大会牵头人莫言投上一票……对此说法，莫言则说：“我并不是牵头人，我哪有那么大的能力？我只是中方的一个代表，而真正牵头的应该是中国社会科学院外文研究所！而且，告诉你，那个大会已经延期了。”
中国当代大家不逊诺贝尔赢家
虽然不屑于谈论诺贝尔，并认为中国不应该有作家考虑此事，但对于中国作家群目前的水平，莫言却深表欣慰，“事实上，从上个世纪80年代以来，新时期的文学取得了很大的成就并出现了一批优秀的作品，其中，就有许多人的作品是完全能够和曾获得过诺贝尔的大家相比！”但为什么当代作家并没有得到他应有的位置甚至被公众贬低呢？莫言称，“这可能是一个心理情结的问题！人们更愿意赞扬故去的人，外国的人，而对于当下的人嗤之以鼻，外国的月亮比中国的圆，这是通病！”
莫言是一个好酒之徒，而在他的作品中展现的许多东西正是我曾经寻根又寻不到的东西。而且有两个莫言的存在，一个是散文的莫言，一个是小说的莫言。散文的莫言平静，小说的莫言全是激情。
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