时下，电视剧《玉观音》正在热播之中，不过，让三年前读过这部小说的读者们颇感意外的是，荧屏上的电视剧已不是他们所熟悉的那部小说了———小说中曾经深深打动读者的爱情主题在电视剧中被弱化处理，相反，原来不太明显的颂扬缉毒公安干警的主题被强化成了电视剧的主旋律。

　　仔细思量由海岩小说改编的电视剧，我们会发现，这些电视剧在主题上发生了非常有

意思的转变。他的第一部改编作品《便衣警察》可以看做是海岩早期电视剧的代表作，而这一时期正是中国电视剧步入新时期、形成第一次创作高潮的时期。像那一时期很多其他的电视剧一样，《便衣警察》不可避免地也被烙上了那个时代的印迹，具体表现就是重视作品的宣传意义。

　　进入上世纪90年代，社会进入转型期，价值取向日趋多元，原来铁板一块的主流电视剧开始走向分化，适应市民审美心理的世俗文化逐渐在社会上占据了主导位置，相伴而生的是电视剧样式的多样化，其中一个十分明显的创作潮流是电视剧娱乐化，其重要表现是传奇性的增强。这我们也可以从海岩的电视剧作品中找到佐证，从《一场风花雪月的事》开始，到《永不瞑目》、《你的生命如此多情》、《拿什么拯救你，我的爱人》等，海岩的电视剧创作进入了一个崭新的时期，摆脱了早期略显僵化的训诫面孔，变得情意绵绵，温情四溢，故事中的情感因素不断加强。这样的变化赢得了观众的广泛认同。在这一时期里，我们与其将海岩的电视剧归入惊险刺激、悬念迭起的公安剧的范畴，还不如将它们指认为是青春时尚、动人魂魄的爱情剧。

　　就在人们已经对海岩的创作路数有一个比较清晰而稳固的认识的时候，由他操刀编剧的电视剧《玉观音》却又毫不犹豫地驶出了这个惯常的轨道。海岩自己颠覆原著主题的《玉观音》是他三年前创作的长篇小说，和小说相比，电视剧的主题发生了不小的变化，扩大了原小说的主题外延。很多人把小说《玉观音》看成是一个爱情故事，而电视剧则在每集片头加上了“献给为共和国奉献的无名英雄”的字幕。从第14集开始，片尾也换上了一首歌颂缉毒干警的主题歌，特别是对潘队长的塑造非常成功。所以电视剧《玉观音》从某种意义上成了一部真正意义上的公安戏，这让《玉观音》的主题有了彻底的颠覆，歌颂的不仅是女性的献身精神，而是缉毒公安这一特殊战线的献身精神。这一宏大的主题，用一个复杂的爱情故事做了一番包装。《玉观音》在重新回归到80年代中期的创作思路。但显然这并不是一种纯粹意义上的主题回归，它只不过是在一定程度上呼应了由《便衣警察》所开启的那种创作主题，但在更深层次上，《玉观音》所代表的是另一种新的创作模式，那就是传奇性和现实性并重，思想教化和情爱色彩并举。这标明了海岩的创作进入了另一个新的、更加成熟的时期。赵长军