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强调唯美和优雅
注重爱情和偶像
新人文剧：有人喜欢有人烦
黄磊、刘若英和李心洁主演的电视剧《似水年华》一在中央台八套“上视”，便被贴上了新人文剧的标签，这个与众不同的“类型”使得该剧本身充满了特立独行的气质。但是细观《似水年华》，发现它并不是唯一的，以它的特征———画面唯美、不靠情节而靠情绪推动、关注情感层面来看，《人间四月天》、《大明宫词》、《橘子红了》也当属于此列，可以说“新人文剧”已经以不知不觉的姿态进行了一个集体亮相。
以前，电视界曾有过“人文剧”的说法，“人文剧”是电视剧的一种，被认为是有着自觉的人文主义倾向的电视剧，如《围城》、《一地鸡毛》、《月亮背面》、《无悔追踪》和《贫嘴张大民的幸福生活》等。而“新人文剧”与“人文剧”相比，确实有了许多形式上的变化，例如它强调唯美和优雅，内容上注重爱情和偶像。对于“新人文剧”这个新名词的提法，很多人各持己见。
黄磊：“新人文剧”是企宣创造出来的
黄磊坦率地告诉记者，因为个人爱好，他偏爱这种以情绪带动剧情的模式。黄磊说:“所谓‘新人文剧’是企宣创造出来的，我在拍的时候并没有具体想过它属于什么类型，但是如果归了类会比较好宣传。就像默默这个人物本来找的是周迅，后来因为档期关系又换成李心洁，恰好她在拍完后得了奖，这当然对这部戏是很好的炒作。”黄磊认为，新人文剧突出浪漫，更近似于童话。为了加强童话效果，他在剧中大量使用了用彩色铅笔一张张描出来的手绘动画，他说:“动画不是造假为真，而要造假为假。”
刘若英：发明了一种不同方式与观众沟通
刘若英说，其实我不大给电视分类型的，所有的剧都应该有感动人的东西。如果要说我们和别人有什么不同，那我们只是发明了一种不同的方式与观众沟通而已。叫它新人文剧，或者别的什么东西都可以。
尹鸿：新人文剧的提法合适与否并不重要
清华大学传播学院教授尹鸿对“新人文剧”的提法表示了吃惊，说自己以前从未听说过，但他也表示提法是不重要的，概念都是人造出来的，合适与否并不重要。尹鸿教授认为《橘子红了》、《大明宫词》和《似水年华》更
接近文艺片的本质，这类电视剧属于非主流电视剧，主要有几个特点，一是强调人性化，故事往往脱离具体的历史环境、历史事实，更侧重于对人性情感的抒发。第二是这类电视剧重视氛围的营造，讲究节奏，讲究制作，画面很精致，有强烈的形式感，趋于更传统的抒情性画面。第三，在叙事方式上，这类电视剧的故事是奔向内在情感的细腻，而不是奔向外部动作。此外，尹鸿表示对这类电视剧的评价差异非常大，因为其强调内在情绪，所以一般老百姓接受有困难，觉得节奏太慢，而且人物的刻画有些狭隘，主人公多是自我很封闭的人，人物的分裂很厉害，有些观众会觉得人物太“变态。”
至于有批评说这类电视剧是否形式大于内容，尹鸿教授则给予了否定，他表示这些电视剧虽然形式上做到极致，但与内容还是吻合的，其形式还是为内容服务的。
作为新人文剧的一部代表作品，《似水年华》具备了情感细腻、画面唯美的优点，也显露了节奏缓慢、缺乏情节的弱势，记者采访时发现，观众对该剧的意见呈“两极分化”的趋势，其实这种评价也正是对新人文剧的两极评价。
喜欢的理由
1.偶像因素。黄磊、刘若英两人的偶像力量不可小觑，很多观众在众多电视剧中选择观看这部就是冲着他们两人，再加上李心洁这个新科小影后，虽然《见鬼》让她拿了三个影后，但毕竟看过的人不多，因此看她在这部电视剧中的“风采”就成了不少年轻观众的“动机”。
2.淡淡的。电视剧全部都是淡淡的，淡淡的歌声，淡淡的对白，淡淡的氛围，有不少观众表示看后会觉得心灵一下子就安静了下来，现在的生活和电视剧充斥着太多的浮躁，因此有这么静的电视剧自然让他们青睐。
3.美丽的景色。安静古朴的乌镇深得不少观众的喜欢，有时间去这个地方看看也成了他们看了这部电视剧的又一愿望。
4.故事感人。那种也曾相识的感觉，在岁月中如流水远去，心中残留的只有对人世的无奈与感知，对逝去年华的留恋与怀念，这种感觉只可意会不可言传。
不喜欢的理由
1.演员表演一般。有观众认为黄磊和刘若英的表演一般，李心洁演的默默跑来跑去看得让人心乱，演员与乌镇这个地方不太协调，甚至听到了东北话。演员好像就是单纯的演戏。而景致也只是景致而已。
2.节奏太慢。感觉有些刻意与空洞，不如拍成电影。
3.形式差了些。《似水年华》是一个很好的名字。黄磊和刘若英是很好的演员。故事也是很好的故事。但是，整个片子还缺少点东西：缺少那种梦一样的氛围吧。而且，整个画面看起来并不够美，音乐也没起到渲染的作用。可能整个片子与它所要讲述的内容相比，形式差了些。
4.拍摄手法生硬。有观众表示看这部剧就跟嚼木头渣滓似的，生硬而且没有味道，拍摄上没有新意。(萧扬)
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