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北京青年报陈凯歌钦点导演拍电视剧《和你在一起》 陈凯歌的电影《和你在一起》要拍成电视剧，这不算稀奇，稀奇的是陈凯歌钦点不太知名的梦继作为该剧的总导演。此外，根据最新收视调查，由梦继导演的《救赎》在北京台播出的电视剧中位列第一。记者日前采访了这个名字确实让人有些陌生的导演。当记者接过他的个人资料时，却惊异地发现，原来，《北京深秋的故事》、《春光灿烂猪八戒》、《明星制造》、《杀青》等一系列曾经“火”过的电视剧也出自他手，更令记者“如梦初醒”的是包括瑞奇·马丁和张惠妹的北京演唱会也都是由他执导……
挣钱的导演与不挣钱的导演：收视率与获奖哪个是硬指标？
由梦继执导的电视剧“没有一个是不挣钱的，最少的也挣了七八百万”———这是梦继最自豪的一点，也是国内很多同行最艳羡的一点。可是，为什么梦继就敢打这个包票呢？与采访别的导演不同，梦继的资料中除了一些个人信息外，还有一堆全国各电视台的收视率统计图表，记者的话题也由此切入。
“因为我觉得数字最能说明问题。”梦继解释说，“我与很多导演最大的不同就在于我每拍一部片子，都要做大量的市场调研。这一点与我的教育经历有关，我在德国学了四年的大众传播。市场调研这套东西在国外，只要你做这个行业，你就必须这么做。举个例子，在国外求职，专家们为你写推荐信中绝不会提你获过什么什么奖，而是说你职业不职业，那是对你的最高评价。而我现在的
行为其实正是一个职业电视导演行为。”但是，在中国，梦继坚持向记者表示，只有他一个电视剧导演在做这件事。
梦继认为：“评定电视剧的好坏只有两个标准，一个是收视率，一个是播放时段。因此，我会把我每部拍完并且上星播出了的电视剧的全国各地收视率调查表拿来，作为我今后拍片的重要参数，而获奖什么的，对我来说都不是硬指标，因为那些东西有很多人为的因素。”此外，每年向广电部报批的电视剧有哪些，批下来的有哪些，真正投拍的又有哪些，这三份资料与前者加起来，就成了梦继估定来年投拍方向的基础。
至于把播放时段作为判断依据，梦继分析说：“8点播的电视剧是三万块一集，10点播的是一万块一集，二者就差这么多。而中国能常年霸住8点档的电视剧导演总共就那么20多位。我与他们都是朋友，给他们挨个打个电话，就知道自己该怎么做了，就是说他们拍的我绝不再拍。而那种犹豫了八个月甚至一年才拍的本子，它干脆就别播了———肯定不赚钱，电视剧也是有时效性的。现在大家聪明程度差不多，关键是看谁快……”
这就是梦继的“数字化”生意经。就连在他的总结陈词中，他还不忘说：“全国一年下来，60％的电视剧是赔钱的，20％是持平，只有20％赚钱，因此我们必须要制作一个可行性报告，不是脑子一热，说剧本‘好！’‘拍！’———这其实根本就是一个系统工程。”
电视剧导演与电影导演：炒肝包子与满汉全席是一个档次吗？
在梦继的观点中有一条“定律”是不得不提出来的，那就是有关电视导演与电影导演的区别问题。他认为：“拍电视剧的就是拍电视剧的，拍电影的就是拍电影的，这还不是我认为的，这是国际行规。它完全是两个不同的行业。我老觉得电影是一门真正的艺术，电视剧不是，电影是满汉全席，电视剧就是炒肝包子。这是最准确的比喻。做满汉全席的师傅是什么人？做炒肝包子的又是什么人？不是一个档次。”
从梦继的导演经历中，记者看到他曾拍过几部电影，但是他却说：“说实话我不会拍电影。我倒是也拍过，后来人们也都说好，但我自己知道，我拍的就是一个上下集的电视剧。我对自己说：‘你呀，也就配拍电视剧。’我们电视导演脑子里的东西跟人家陈凯歌、张艺谋脑子里的不一样。他们的每个画面都有讲究，为什么黄昏中要有这么一个黑点，为什么音乐要到那个程度，这都不是随便来的。而我们电视剧不一样，我们强调的就是故事，没别的。”
“我拍电影那会儿，也时刻提醒自己，‘我是在拍电影呀’，可总共90本胶片，没三天，副导演就告诉我，已经用了30本了。这不是省不省胶片的事，是电影感觉问题。”
但是，如果说做炒肝包子的做不了满汉全席，那做满汉全席的能不能做炒肝包子呢？梦继没有直接回答记者这个问题，而是先反问记者：“电视观众能看得出来你是在用拍电影的光拍电视剧吗？他能在一个二三十英寸的电视屏幕上感觉出2000多人的恢弘场面吗？他能看出来《笑傲江湖》投资了4000多万吗？我开始经常跟我的摄影师掰扯，他说他要遮幅（即拍摄出在电视中看是上下两条黑的宽银幕效果），我就问他：‘咱拍的是什么？’他说是电视剧，我又说：‘对呀，电视剧是在电视上放的，电视屏幕本来就不大，你再给遮上两条，有意义吗？咱们干吗非要把电视剧拍得像电影呀？那不是自己跟自己较劲吗？’———这就是我的观点，电视剧就是电视剧，电影就是电影。”
最后，梦继还掏心窝子地对记者说了两句话：“国家培养一个电影导演要花多少钱？他们的任务就是去好好拍电影，把中国电影搞上去。拍电视剧就是我们这些做炒肝包子的人干的。说白了很简单，这就是一个行业分工问题，没别的。”（郑叶）
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