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———与《战争·哥哥》导演周文宏演后谈
非典过后的第一部新戏《战争·哥哥》昨晚在人艺小剧场首演。这出没有一句完整台词，完全靠肢体语言讲述故事表达思考的新戏，在当晚的观众中产生了不同的反映，有些观众觉得形式挺新颖，挺震撼；也有些观众觉得战争题材让人看着累，演员肢体语言虽然丰富，但是没有表达出更深刻的寓意，整个演出就像哑剧＋体操＋现代舞。演出结束，记者采访了该剧的编剧兼导演周文宏。
为什么选择战争？
周文宏说，这个题材在他心里已经酝酿四年了，当时，他刚刚完成自己创作的首部话剧《山娃子》，四年来，他先后参与创作演出了《切·格瓦拉》、《底片》、《鲁迅先生》、《动物庄园》、《英雄》等多部话剧，但是战争情结在他心里始终挥之不去。在周文宏看来，战争是残酷的，但是社会的发展，人类的进步总是与战争分不开，这种战争不是单纯指流血牺牲的战争，更多是发生在人的意识、观念中的斗争，这种斗争同样很残酷。周文宏一直希望通过戏剧表达他对生命、信仰以及尊严等种种人生问题的思考，如果简单地谈显然不能表达他的理想，所以，他选择了对人伤害最大触动最大的战争。
为什么不用语言，而用肢体交流？
周文宏说选择肢体语言是他一次非常认真的艺术探索，因为在以往的舞台上还没有过这样的表达形式，至于观众能否接受，他也是个未知数。他认为，肢体语言是人与人心灵沟通最真实的方式，他是利用肢体语言在强烈地表达他做戏剧的思考，这种思考也许是幼稚的，是不成熟的，但是对戏剧人来说，却是不可缺少的。在创作的过程中，他也考虑到了观众的接受问题，因此做了一些调整，但是他坚持的探索没有变。周文宏说，他不想做让人看后一笑了之的戏，有争议，有探讨，他的目的就达到了。
是戏剧不是话剧？
虽然周文宏自己也没能给戏剧一个明确的定义，但是他肯定地说《战争·哥哥》是戏剧，不是话剧。戏剧有很多种形式，话剧只是其中的一种，像张广天的《鲁迅先生》是用吟唱和朗诵构成戏剧的主题，而他则是尝试用动作。他说，希望观众对任何形式的尝试都不要大惊小怪，但是形式应该是出于内而形于外，他希望观众能从这个戏中感受到他积极向上的力量，唤起人们的思考。
周文宏的艺术探索是否成功，还是得观众说了算，该剧将在人艺小剧场演出至7月20日。本报记者贾薇摄影达利文／图
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