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最近海岩的电视剧《玉观音》已经播完，让人们最惊诧的是：这部电视剧竟然用了如此大量的音乐，非常煽情，优美的画面配上音乐，简直就像超长的ＭＶ，这在近年来的电视剧中独树一帜。记者独家专访了该剧的作曲家叶小纲和原著者海岩，为读者打探出不少《玉观音》音乐背后的故事。缘起 叶小纲一口气看完了小说某日，叶小纲偶然买了一本海岩的新书《玉观音》，一看之下竟然被紧张的情节和人物的命运吸引住了，一口气读到底。一瞬间，一个念头在脑中闪过：“这个戏要是找我写音乐，我一定能写得很棒。”也许是缘分，过了一段时间，叶小纲果然接到一个电话：“我是丁黑，《玉观音》的导演。你有没有空给我们这个戏作曲？”叶小纲会心地笑了，真是“说曹操曹操就到”啊。在此之前，海岩和叶小纲并不相识。当丁黑对海岩提议请叶小纲时，海岩还担心他不肯做：“电视剧很烦，大作曲家可能喜欢做自己独立的音乐，给电视剧写他们会觉得这是给别人配的。”但海岩非常看重音乐的作用，他和赵宝刚都认为，音乐对电视剧的成功，占的比重是60％，剧本、演员、拍摄等等只占40％。他说：“我的‘海岩剧’是情感剧，常常很多场面、人与人之间的情感在影视上不能像小说那样用语言来描述和表达，很多场面是靠音乐来完成的，来告诉人们他在干什么，比如只拍人物的一张脸，没有任何语言、动作的时候，如果没有音乐，不但情绪完全没有，而且大家根本不知道他干吗呢。”同时，这个戏的跨度比较大，又是爱情，又是缉毒，其中还有军队、警察的很多场景，像美国大片一样，它需要作曲家能力面比较宽。对此，叶小纲表示：“我觉得他们找我也是需要古典音乐的包容性。这点来讲，他们找对人了。”创作 要准确、要煽情很多人认为这是叶小纲多年来创作的影视音乐中最精彩的一部。对此，叶小纲认为，这次的成功之处主要在于爱情主题的准确度把握得好，尤其是杨瑞从一个小混混升格成了一个有责任心的大男人，刻画得很准。记：音乐与剧情结合的点主要在什么地方呢？叶小纲：最主要的几大块包括：杨瑞主题、安心主题、杨瑞和安心爱情的主题、安心和毛杰的关系；还有潘队长和缉毒工作的主题；另外就是张铁军的死，那段音乐导演听了很激动，后来也用了多次。剩下的就是云南的场景、安心的家、风光，尤其是清绵的桥，配了一段音乐，后来杨瑞在加拿大回忆时也用了这一段。记：在做音乐之前除了看过小说以外，还做了哪些准备？叶小纲：把片子都看了一遍，我专门到云南他们的拍摄现场去了一趟。在云南主要跟缉毒大队的人在一起体验生活，所以做缉毒大队的音乐有点像军队的感觉，在很柔情的戏中突然出现了很激情澎湃的主旋律式的音乐。海岩：我特别喜欢他写的缉毒战斗的部分，接近我想象中的两个外国大片——《珍珠港》和《角斗士》，很昂扬的进行曲式的，那个音乐一起就特别来劲。老潘出现时，上楼给部下交待任务，然后下楼，出发，一个长镜头始终推，这一段的音乐让人马上进入那个气氛。人物 升华他们爱情悲剧几个主要人物的主题音乐都是重中之重，叶小纲在他们身上花了不少力气，也按照自己对人物的理解，用音乐为他们勾勒出一幅幅人性素描。杨瑞：为了解杨瑞的个性和生活状态，叶小纲特意到上海找佟大为聊了两次。他说：“他们毕竟比我都小了20岁，虽然我的学生也是这么大，但是他们是学音乐的，生活经历又不一样。杨瑞是一个北京小混混，纨绔子弟，喜欢泡妞，佟大为也演出了那种亦正亦邪的劲儿。我就问他：你讲讲你是怎么体会的？”叶小纲觉得不能把杨瑞写得很“痞”，写成一个浪荡公子，而是要升格他的爱情，让这孩子在音乐中变得崇高，最后成功地刻画出他的成长。“我努力把他往正了做，事实证明这样是对的，变成了爱情的颂歌。”毛杰：其实毛杰的戏份本来就不多，叶小纲也没花太多笔墨在他身上，他笑说：“贩毒者应该怎么写，我真是不知道。”关于毛杰，他和导演的分歧较大，导演认为毛杰应该阳光灿烂一点。但是叶小纲说：“他的阳光也就几分钟，剩下的都是报复啊等等。”因此，他对毛杰以及毛杰和安心的关系都处理得十分阴郁。安心：叶小纲对安心很认可，凡是涉及她的段落都下了很大的工夫。“我觉得她体现了海岩对女性的歌颂。我也很认可，我给安心的都是高调子，特别干净，没有杂质。”记者质疑剧中对安心和毛杰的关系交代得不清楚，给人感觉好像安心是个随便的女孩，没有真心地爱过别人。对此，叶小纲表示：“我觉得小说比电视剧处理得更好。安心是一个很受男人喜欢的女孩子，我作为一个观众也好，作为作曲者也好，觉得安心的瑕疵都可以原谅。最后我对安心和杨瑞的爱情写得比较重，我想写成爱情悲剧，最后这个目的达到了。”碰撞 叶小纲差点儿撂挑子对于导演丁黑来说，《玉观音》的成败十分重要；对于叶小纲来说，这也是他花费时间和精力最多的一个影视音乐作品。大家都是求好心切，但是有时候理念不同，难免火星撞地球，撞出些火花来。除了毛杰的问题之外，叶小纲觉得最遗憾的就是，原本写给杨瑞的几段音乐——尤其是一段小提琴独奏，自己很喜欢，但是导演却没有用。火星撞地球最严重的时候就是叶小纲差点儿撂挑子。当时作品已经完成大半，主要的主题都出来了，叶小纲却突然玩“失踪”，手机也不开，把丁黑急得不行。四五天后，作曲家施施然从美国回来，丢给丁黑一句：“你换人吧。”又关了手机。叶小纲心里很清楚，这些音乐已经是不可替代，权当给导演上音乐课啦。最后两个人终于握手言欢。尽管有碰撞，但是叶小纲对导演在某些音乐上的处理还是非常赞许的：“有个地方我没想到，后来杨瑞和贝贝在加拿大地摊上算命的时候，突然响起安心的音乐主题，一下子特别明显。我原来不是这么想的，但是觉得现在这样很好。”对此，海岩说：“他是在算命的时候想到安心，小说里可以写‘他想起了安心’，但是剧情怎么表现？利用音乐是最好的。”总结 海岩：画面为音乐服务总的来说，海岩对这次的音乐表示特别喜欢，他认为，目前电视剧中很少有这么做的，基本上就那么几段，来回重复。“这次给不同的人物、主题都有不同的表达，这个量一般的电视剧承担不了。特别像叶小纲这样国际知名的作曲家，这么给一部电视剧作音乐，很不容易，我很感动。”海岩觉得音乐的艺术感染力很大程度上帮了电视剧人物的完成，他看过一版完全没有音乐的，还看了一版按照常规贴的，音乐不多，他不满意，逼着导演往上贴音乐。后来海岩跟丁黑说：“我做的编剧，你做的导演，这些都是在给叶小纲的音乐做画面和台词呢。咱们就是拍ＭＶ，为音乐服务！”这话虽然看似有点夸张，不过记者有时看着看着还真觉得有点像看ＭＶ的感觉呢。问及叶小纲用音乐对人物的解读是否和海岩最初的意图一致，海岩表示，演员的表演、导演的处理都有些许不一致，但是音乐和自己最早心里的感受是非常接近的，甚至比原来想象得更有效果，因为海岩在写作的时候脑子里也有很多音乐在闪现，而叶小纲的音乐跟他的想象非常和谐。在对待安心向杨瑞发脾气的剧情上，这两位大腕表示了一致不满，都认为这损害了安心的形象。海岩说：“配音的时候还改了呢，原本更凶。安心应该是一个宽容的人，她即便有一些抱怨，也是用委屈的方式说，所以我在配音的时候说，绝对要改，但是结果还是偏凶。她应该是一个菩萨相的人，对杨瑞这种态度不好。”海岩最后表示，这个剧的音乐是近年来所有电视剧不可与之相比的，除了贴合人物之外，还具有独立的审美性，比《永不瞑目》更丰富，更有感染力。对于有些导演不重视音乐的观点，海岩极不认同：“你看好莱坞那些获奖的大片，音乐没有做得差的。”（北京娱乐信报 记者唐峥）
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