|
山川风流，字也风流，余泽君先生尽遣风流于读者面前。
作为抽象艺术的书法，不只给人以抽象美，也能给人以形象美。实际上，古今书法大家都注重在作品中创造出更多的形象美来。评赏书法作品，对形象美亦有要求，不仅要求笔画与美好的物件自然象形，而且要求笔势与章法也能与自然形象美和谐吻合，千万防止与丑陋的东西象形。比如，书写章法要讲究疏密适度，不可过之，过密“则似疴瘵缠身”，过疏“则似溺水之禽”。笔势有时应当盘曲离披，如“鸾飘凤泊”，有时又要纵横挥洒，似“山飞泉立”。一些笔画美则如“以锥画沙”，似“漏痕钗股”，丑则如“死蛇挂树”。“蛤蟆踏水”。如此等等，多不胜举。书法作品如果欠缺形象美，艺术品位肯定不会高。
余泽君先生不是专职书法家。他痴情书法，纯粹出于喜爱。因为喜爱，长年书写不止，乐在其中。由于乐于书写，便少受拘束，任性情流露，带出若干形象美来。你看他的《山川风流》四字，“山川”纵横挥洒，确有“山飞泉立”之美，而“风流”盘曲离披，别具“鸾飘凤泊”之姿。细审笔画，亦有象形处。单是一个“流”字，就具几种象形：偏旁三点水，被他写成乍惊清潭的透明小鱼，余者则似拍水而起啄向小鱼的鹭鸶。因为有了这两处形象美，“流”字出尽了风头。
（根石）
|
|
| 
