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顾小英／文 卞振／图
在文艺的百花园里，舞蹈艺术呈现出一派繁花似锦。其间军旅的舞蹈以其独具的题材、风格特色而一花独秀，无论是在作品创作还是表演方面所展示出的与时俱进的民族精神，时代舞风，艺术上开拓创新的青春活力都使其成为国际现代舞蹈比赛、全国舞蹈比赛、中国舞蹈“荷花奖”、中国舞“桃李杯”、舞蹈新作品奖等专项赛事评奖及各种重大演出中引人注目，并为之喝彩，让媒体聚焦的一个时代艺术的亮点。
一，注重打造军事题材的时代力作。
注意以现代军人的视角，当代军营生活为选材切入点，运用艺术创新思维塑造出多姿多彩的军人形象；表达现代军人的丰富内心世界和高尚的精神情操。总政歌舞团的男子群舞《穿越》、北京军区战友歌舞团的《走·跑·跳》，空政歌舞团的女子群舞《云上的日子》，反映的是新时期我军军兵种的训练生活。从男兵与女兵的肢体语言中，我们感受到时代的节奏，无论是好男儿阳刚威武的民族气节，还是中华儿女英姿飒爽，帼国不让须眉的舞姿律动，都艺术地昭示出我们时代、民族拼搏进取，英勇无畏、昂扬前行的奋斗精神，给人一种昂扬向上的审美愉悦。沈阳军区前进歌舞团的《边关晨月》，在抒情中，展现守边戍国的战士对共和国那沉甸甸的赤子之爱。南京军区歌舞团女子双人舞《同行》和武警文工团男子双人舞《战友》，前者为当代舞，后者为现代舞，异曲同工地刻画出战友间同生死，共患难，不屈不挠的真挚情怀，这是用肢体艺术写就人与人之间的关爱。北京军区歌舞团的《无言的战友》，则以一个全新的生活视角，通过男女双人舞的形式，表现了战士与军犬间的一种特殊的战友情怀，这里有拟人化的心理表述，也有双人舞造型上的特殊编排。在表现新时期军民关系的舞蹈作品中，总政歌舞团的《哈达献给解放军》和西藏军区文工团的《酥油飘香》，以藏族的民族舞蹈语汇，充满深情地讴歌了今天生活里的军民鱼水情，它是生活真实向艺术真实的提纯。以今人的视角，反映我军历史的作品有总政歌舞团的《渡江》、《千层底》，南京军区歌舞团的《天边的红云》、沈阳军区歌舞团的《无名花》等，运用舞蹈艺术宣扬了我军的光荣革命传统。纵观上述作品，带给我们一种感奋，舞蹈作品反映出的军营生活的丰富性，让我们直观地感受到军旅舞蹈家军事题材的创作视野，在时代发展中拓宽了，这不仅表现在题材选取的多样性方面，还表现在艺术形式上、风格上的多元化，其间有艺术共性和与时代的同步发展，更有对艺术个性的寻求与张扬。
二，关注多彩的社会生活。
总政歌舞团的《太阳鸟》，以写意的表现手法，通过对太阳鸟萌动、出生、成长的一系列充满活力的独特艺术表述，宣泄了对生命、阳光的礼赞。反映各族人民对时代生活礼赞的作品，如内蒙古军区文工团的《顶碗舞》、新疆军区文工团的《春天的克孜》、解放军艺术学院舞蹈系的《牙拍吟》、沈阳军区歌舞团的《梅》，都可看出编创者对民族舞蹈元素所进行的艺术提纯，是少数民族人民时代生活的艺术写照。其他还有《和梦一起上岸》、《窦娥》、《庭院深深》、《红风筝》等，不论是展现人物的内心世界，还是刻写人物坎坷命运，都以独特的艺术视角，不同的编舞风格技法，艺术地勾勒了其人、其情、其命运在不同时代瞬间的风雨沧桑、万种风情。这类题材作品的创演，无疑丰富了部队艺术团体的表演空间。同时反映出部分编创人员对舞蹈作品观赏性的关注，正是这种关注，为部队的舞蹈作品赢得更广阔的文化市场，迈出了可喜的一步。
三，舞剧创作日渐成熟。
广州军区歌舞团的舞剧《虎门魂》，以中华民族抵御外侵的一段史实表现民族精神，它以民族舞剧的形式解构剧情，演绎人物。南京军区歌舞团的舞蹈诗《妈祖》，则以叙事诗般的艺术手法，描写展现亦人亦神，被尊为海上守护神的妈祖的美好心灵、人生境界，用肢体语言传达出妈祖文化的内涵神韵。北京军区歌舞团的舞蹈诗《士兵的旋律》，则是把军兵种训练生活和士兵的生活情趣有机结合，用舞蹈写就的抒情散文诗篇。空政歌舞团的现代舞剧《红梅赞》，用现代舞的技法塑造红岩英烈的光辉形象，则更具有艺术上的创新意识。凡此种种，足见军旅舞蹈不求一般，不同凡响，在风格各异中攀岩、发展的美好前景。舞蹈《边关晨月》
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