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对比两部构思相同，内容不同的法国心理悬疑片《游泳池》 文/本报驻巴黎特约记者边芹
英国小说家萨拉·莫顿是一个孤独的中年女人，她塑造了一个家喻户晓的侦探人物，这个人物成了她的谋生手段，她一年年地在与自己生活相去甚远的世界里编撰着血腥的故事。她的出版商需要她这么做，读者亦如此。只有她自己想改变点什么。出版商建议她离开伦敦去散散心，并把自己在法国南部的别墅借给了她。
萨拉离开阴雨的北方，在法国南部山区吕贝龙享受起宁静而充满阳光的日子。直到有一天，一个年轻的女孩朱莉闯进她的生活。朱莉是出版商的女儿，但萨拉从未听他提起过。朱莉的突然出现，不但打乱了她刻板的生活，而且使她对自以为相知多年的出版商的真实生活产生了疑问。一场心理战在徐娘半老的萨拉和青春浪漫的朱莉之间展开，其主要战场便是别墅院子里的那个游泳池。在几乎天天都带一个新男人上床的朱莉面前，萨拉的生活显得如此黯淡，所有的事情都只发生在她的侦探小说里，在小说之外的她，平板、自律、孤独。两个女人之间，没有一样东西不是相互排斥的……
入围今年戛纳影展的法国影片《游泳池》，让人不约而同地想到1968年法国导演雅克·德雷执导的同名电影。故事当然完全不同，但都是发生在游泳池边的心理悬疑片。当年的《游泳池》聚集了分手后首次合作的阿兰·德龙和罗密·施奈德，以及刚刚成名的简·伯金。雅克·德雷在上世纪七、八十年代曾是法国影坛风头很健的导演，自《游泳池》后，他执导的《警察故事》、《伯萨里诺》和《心病》，都成了法式警匪片和爱情片的经典。1968年的《游泳池》讲述了一对中年夫妇让——保罗和玛丽亚娜，在他们位于南部地中海边的别墅里，迎来了保罗的朋友阿里和其女儿佩蕾洛普。两部影片都是由外人的介入，引发了已在里面的人的心理变化。从这点看，可以说两部片子在大脉络上选择了同一类构思。保罗和阿里是一对明争暗斗的好朋友，保罗妒忌阿里比自己富有，阿里则想让旧情人玛丽亚娜旧情复燃，保罗出于报复引诱阿里的女儿佩蕾洛普，一场心理战在平静的别墅游泳池边展开。以强烈的个性反差引发心理的变化和争斗，也是两片的异曲同工之处。最后保罗将喝醉的阿里引入游泳池，不露痕迹地将其谋杀。
2003年的《游泳池》也是以谋杀作结。萨拉和朱莉喜欢上了同一个男人——漂亮的饭店侍者，朱莉情急中在游泳池边杀了这个男人。萨拉得知后，反应很奇特，她帮助朱莉埋尸灭迹，朱莉作为答谢，将自杀的母亲遗留的一部小说稿，给了萨拉。萨拉的新小说的主人公不再是那个著名的侦探，而是一个叫朱莉的女孩……回到伦敦的萨拉，整个人为之大变，她离开了原来的出版商，出了新书。影片结束时，她去探望一直认为她改变套路便注定失败的出版商，在走道里，她看到了出版商的女儿朱莉，可那完全是另一个人……
与1968年的《游泳池》一样，2003年的《游泳池》也是一部精致之作。年轻的导演弗朗索瓦·奥松是法国新一代导演中较为少见的一类，即每拍一片，变换一种风格。他的成名作《炽热石头上的水滴》，完全像一部上世纪七十年代的影片，《沙下》又带一点“新新浪潮”的味道，《八个女人》好像好莱坞歌舞片的复活，《游泳池》则有点德雷、有点索泰、有点希区柯克。奥松有别于其他法国年轻导演的另一处地方，即传承了法国知识分子电影精致、着重于心理刻画、反映布尔乔亚生活的几大特点，而没有走“新新浪潮派”随意、写实、反映底层生活的电影创作之路。
《游泳池》会不会有《八个女人》那样的票房佳绩尚很难说，不过通过这部电影，奥松再次证明了他的才华不是投机时髦的一次偶然闪现，而是可以经受时间考验的。该片已在美国放映。
1968年阿兰·德龙与罗密·施奈德主演的《游泳池》
2003年《游泳池》中的主人公朱莉（左）和萨拉
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