本报记者 徐百柯 蒋韡薇

　　“国家美术馆重新开馆后，展览还基本上是老样子，都快成‘老干部活动中心’了。”北京大学一位即将赴法国攻读艺术史博士的学生小陈，在中国美术馆开馆当天赶去参观，结果失望而回。

　　7月23日，中国美术馆在闭馆修缮一年多后重新开馆，揭幕仪式上，众多前辈画家和知名美术评论家前来捧场，给予其相当高的评价。然而，那些更加年轻或者更加“边缘”的艺术界人士，并没有给中国美术馆多少掌声。

　　中国美术馆重新开馆的消息，在中国美术界最高学府———中央美术学院，并没有掀起什么波澜。学生们依然表示更愿意去那些散布在京城角落里的小画廊。那里更能激发他们的艺术灵感，资讯也更加发达。

　　中央美院国画专业硕士雷子人，已经在圈内小有名气。他以前经常去中国美术馆，“尽管好展览也有，但多数展览水平不高。好的赖的掺在一起，往往很让人沮丧”。

　　美术馆改造后推出了固定陈列，雷子人认为这是一件好事。他同时认为：“目前美术馆的运作远远不如很多画廊，主要是随意性太大，太不统一。”

　　在采访中，记者了解到，在业内很多年轻人眼中，经过改造的中国美术馆与国外的国家美术博物馆相比，仍有一定差距。

　　小陈出生在一个美术世家，父亲在美术评论界颇有名气。因为家庭的关系，小陈这几年都在美术圈里“混”。她告诉记者，在她所接触的艺术界朋友中间，普遍认为中国美术馆近年来还不如上海美术馆和广州美术馆。

　　小陈说：“法国国家美术博物馆的定位非常清晰。卢浮宫主要收藏1880年以前的古典作品，奥赛美术馆收藏的主要是1880年到1919年间的印象派作品，当代的作品则集中在蓬皮杜艺术中心。这些收藏品都代表了法国艺术的最高成就。而中国美术馆在作品收藏上并没有什么明显特点，而且对于一些现代、后现代、先锋艺术作品，并没有给予收藏。作为国家美术馆，似乎在包容性上还有欠缺。”

　　据北京中华世纪坛艺术馆的策展人陈泱介绍：“国外的很多著名博物馆，已经摒弃了单纯的线形观展路线，代之以各种变化的空间组合。此次中国美术馆进行改造装修的档期，我在国外丝毫没有听到任何关于这一事件的讨论，其实挺可惜的。因为这说明中国美术馆改造这一重大举措，完全没有借助国外已经相当成熟的经验。”

　　很多年轻人还表示，中国美术馆进行装修、增加固定作品陈列都是好事，但他们更愿意看到的是一些深层的改革。

　　一位不愿意透露姓名的业内人士告诉记者，中国美术馆过去对展览的内容审查并不严格。虽然有着“国”字头，可是很少有中国美术馆主动组织的活动。往往是有人找上门来，带着介绍信，交上租金，就能在中国美术馆举办展览。能在中国美术馆举办展览，过去是艺术界人士心目中的最高荣誉。而这个荣誉一旦和场租挂钩，就成为一些人追名逐利的手段。“北京千年时间画廊”的老板张思永回忆，自己在学生时代是中国美术馆的“崇拜者”，但实际上美术馆给予自己在艺术观念上的启发并不多。他已经有两年没有去过中国美术馆了。他曾在1998年和其他画家一起在中国美术馆办过联展，馆方收费不低，幸亏他们有公司赞助，才办成了展览。“现在好多很有才华的年轻艺术家经济能力不够，只能‘望馆兴叹’。我知道，国外的大型美术馆都有专门发掘艺术新人的部门，通过基金扶助他们完成创作，并进行展出。在这一点上，中国美术馆显然无所作为。”

　　张思永希望，中国美术馆应在扶持和促进中国当代艺术的发展上起更大的作用。“美术馆应该有很强的社会功能，是父母对孩子进行艺术教育的最佳场所。”

　　张思永还说，对于重张的中国美术馆，他和很多朋友都期待着它有更多更有魄力的实际行动。