影事录
焦雄屏专栏
七月的法国巴黎,涌来欧洲数十年来少见的热浪,我和香港导演毕国智一齐来此参加第一届巴黎影展。
巴黎影展主办人是去年才被戛纳影展开除的“导演双周”主席玛丽—皮耶·玛西亚。这个硬骨头的女子因为拒绝某些有力人士硬塞法国电影至她的单元,得罪了行政单位,遭到解聘的命运。“双周”一群娘子军乃随她一齐离开,作为对影展的抗议。
玛西亚立刻奔走另起炉灶,去年九月我在威尼斯影展任评委的时候,她和我在酒吧中谈了三小时,告诉我巴黎市长将支持她另办巴黎影展,她请我帮她策划亚洲电影单元。
我规划了一个议题回顾展,后来因香港即民公司片库的代理公司放映费索价太高,玛西亚乃决定顺延至明年经济较充裕时再举办,今年仅放映了《霸王别姬》、《阿飞正传》、《倩女幽魂》、《英雄本色》等片作为对张国荣的致敬单元。整个影展共放了30多部电影,主席是曾任过威尼斯影展主席的哥斯达·加拉斯(Costa Gavras)。
另外,我和毕国智合作的《禅打》企划被选入“Paris Project”单元,成为东亚惟一入选的案子。这个单元目的在支持有创意却不易找资金的案子,安排无数法国制片公司面对合作,全世界共有6个案子入选,其中包括刚刚当选哈萨克斯坦共和国电影局长的导演阿密·卡路古洛夫的新作《莎约拉那,武士!》。
我们到的第二天和哥斯达·加拉斯共进午餐之后,就展开紧张的制片会议,第一天见了7个制片,第二天见了16个制片,每个人谈30分钟,我和毕国智轮流像留声机般报告我们的影片企划方向。我强烈想起了陈国富的《征婚启事》,一连串与不同人的对话,有的公事公办,有的诱之以利,有的像宿醉未醒,有的一辈子没和亚洲人合作过,有的讲话像连珠炮,有的气势凌人。总之,它不但是个重要的商业合作初步接触,而且远比釜山影展实惠,比鹿特丹影展有焦点。
几天后我们和其他几组导演及制片也交上了朋友。大家感觉都很像,巴黎影展相当支持像我们这种讲究品质的独立制片。曾获金摄影机奖的娜娜同时在推动两个Projects,她是国际游民,今天住洛杉矶,明天住柏林,她来自乔治亚共和国,她的家园因丰富的矿产和发达的海港,被觊觎的俄国侵略,至今祖国仍是一片哀伤,外面世界甚少得到详情。另一位成长于美国,现居德国的女导演诺拉·哈普,也热情地研读我们的企划内容,诚恳地交换心得和拍片看法。在我看来,讲究势利和金钱游戏的电影圈中,这些都是难得的真情人物。
巴黎的热浪使我们这些亚洲人真正受不了,近年因为臭氧层遭到破坏,全球温度骤升。法国过去的夏天从未如此炎热,加上市内推行环保概念,不鼓励冷气机的开放,因此旅馆、餐厅、咖啡馆及一般商店并无冷气设备,我们在此挥汗如雨,几乎不能享受花都浪漫之美。在此拍片的香港导演关锦鹏,还有来旅游的陈安琪导演,大家都叫苦连天。
我们在此也领略了巴黎另一项特色即大罢工。由于《禅打》将和台湾的“优人神鼓”表演团队合作,而优人神鼓又是巴黎夏季表演祭的开幕表演,我们乃在巴黎等候,一方面予以支持,另一方面也希望带制片人前往欣赏。没想到正逢剧场界演员及技术人员大罢工,抗议政府修正失业人士救济金的核发政策。优剧场剧团千里迢迢赶来表演,却每日去问演得成、演不成?真是池鱼之殃。据《国际先锋记坛报》报道,许多领救济金的失业演员、技术人员却私下偷偷接戏,这才是政府要提高救济门槛的原因,结果竞牵连到我们。
效率的巴黎,炽热的巴黎,矛盾的巴黎。 焦雄屏
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