“图文书”这个概念在今天已不陌生;但是倘若把小说变成图画,那么,究竟是寻求艺术上的另一种表现形式,还是仅仅为了满足当下人们快餐式的浅阅读?就在陈忠实、海岩、王朔的小说被相继改编成连环画后,春风文艺出版社近日推出的一本《那多三国事件簿》在开图文小说先河的同时,也带出了一个疑问:当小说也开始图文,文学是否在快餐中没落?
古往今来,小说中只有少量插图,大部分小说甚至连插图也没有,为此还引起文化界
人士呼吁:要重视插图在文学图书中的“助读”作用。而近年来,几米、朱德庸等创作的以图为主、文字几可忽略的图文书在书界大行其道,成为时尚阅读的新宠。但不管怎么说,这些读物还只是都市快餐式的图文书,最具文学意味的小说并没有趟这条时尚之“河”。可是小说和都市快餐读物之间泾渭分明的界限却被《那多三国事件簿》打破。在这部以三国时期为历史背景的荒诞小说中,图的分量几乎与小说文本并重。据该书作者赵延介绍,他在写小说的同时,就已精心构思了配图文字,而后再找人绘制而成。所以,在这部作品中,图画已不再是游离于文字之外的“陪衬”;相反,它介入了小说的整体创作,与文字形成了互动和补充阅读。
虽然作者声称,之所以配图是为了在文字之外寻求另一种表述方式。事实上,人们从中仍可以看到明显的都市文化快餐的痕迹。毫无疑问,几乎每两页就有一幅图画的小说,确实给阅读带来很大的便利。它使文字的深刻,通过轻快的图画得到“化解”,更适合现代人的阅读习惯和生活节奏。也有评论家指出,或许这是小说在现代人快节奏生活下的蜕变;但如此一来,小说的文学意味必然大大减弱。小说最合适的表述方式是文字,小说的阅读还是需要通过文字的阅读来理解、感悟、体会和想象。
是要一时的阅读快感,还是花更多的时间在文字中寻求深层次的感悟和慰藉?上海作协副主席赵长天认为,在当今时代,文字受到冲击,已经是全球作家普遍关注和担忧的问题。除了影视作品在争夺当代人有限的阅读外,网络语言对传统的文字也有很强的消解作用。中国的语言文字发展到现在,有其特殊的审美作用。图的形象是文字不能代替的;同样,文字的想象作用也是图所无法替代的。当文字转化成图的画面时,实际上也妨碍了阅读者的想象空间。小说是虚构的,是需要想象的。当图和文字一起来争夺审美空间时,反而会损害小说。本报记者姜小玲