听说王珮瑜正在参加竞聘上海京剧院一团的领导职位，记者走访了这位青年女老生。“是的，我一直想有自己的团，可以更好地为京剧艺术的发展寻找新的契机，发挥更大作用。”
从戏校和戏曲分院毕业后，王珮瑜和她的伙伴们多次呼吁建立青年团，以便有更多的用武之地，在演出市场中尽快成长。虽然在京剧舞台频频折桂，但王瑜头脑很清醒：“继
承余派我责无旁贷，但这决不是一味复古，因为艺术不是凝固不化的，京剧也当随时代而进步。”她指出，余派公认中正规范，炉火纯青没毛病，但从留下的有限音像资料看，宗师早期的东西健康上进，晚年的演唱比较悲观消极，有些暮气。她希望能够多拜名师，投石问路，更好地演绎自己向往的传统艺术。
去年9月，王珮瑜如愿以偿地跨进了中国戏曲学院京剧研究生班，随马连良弟子朱秉谦学戏。她告诉记者，对一位演员来说，不宜过早“归路”，只有不断求学问艺才能知道人家好在哪里，什么才是余派要坚持的，可以发展的。只有在学好所学流派的同时兼学多派，才能在艺术上融会贯通，更进一步。她说多年来“坐镇”余派并兼学马派，使她获益匪浅，马派的身上真好，学马派让她的表演多了一丝飘逸。
谈到这个星期日开始的个人展演月，她说她将演出全本《赵氏孤儿》，还有《洪羊洞》《四郎探母》《问樵闹府、打棍出箱》和《击鼓骂曹》。另一部由青年编剧龚孝雄为她度身定制的新编传奇剧《王佐断臂》，也已修改了多稿，院里打算作为她研究生班的毕业公演剧目，并以此为契机，组成导、演、音、美各方面同样比较年轻的创作班子，推出青年人才的创作群体。本报记者端木复
| 
