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编者按：此文刊登后，一些读者对潘氏别出心裁的书写格式颇感兴趣，因而在交往中提及此事，于是有人希望我们再刊发一次，以便让更多读者知道。尊重读者意见，再次刊登时配发他的另一幅作品照片。
出生湖南岳阳、久居宝岛台湾的潘方明先生，虽然毕业于军校，却笃爱书法艺术。他的书法作品，无论行、楷、草体，都具浑厚雄强之势，绝无纤弱柔稚之态。而最为特殊的地方，是别出心裁的“题”。
经过几千年的演变，书法作品的样式渐渐规范、定格，无论中堂、横披、斗方、条幅，大小、方长可以不同，但作为书法作品主要内容的文字，则要求字体统一，大小适宜，且书写在中间重要位置，并占据多半篇幅。前后的空白处，用作落款，有时也加题跋。书写于作品前面的文字称“题”，后面的叫“跋”。近千年来，人们约定俗成，作为“题”的文字，或赏析作品特点，或追述相关故事，或发表研究心得，总之，它跟作品有关，但内容不与作品内容相连贯。
潘老作书时，一改“题”之惯例，将其变成作品内容的引子。二者前后排列，内容连贯，格式颇似报刊上引、主组合的新闻标题。如他的作品《梅》，在大字“梅”前，用小草书就的“题”为“风雨送春归，飞雪迎春到”；再如他的作品《寒山钟声》，其“题”录了唐人张继的诗。潘老如此一改，不仅作品格式有了新意，赏读起来还很顺口，且有猜谜中“底”的快感。可以试读一次。当我们读完“题”之“风雨送春归，飞雪迎春到”时，眼前突兀一个大“梅”字，会有一种感觉：它是由“题”引出来的。如果说潘老的“题”是“水”，那么，他的作品则是“渠”，水到渠成，相映生辉。
艺术贵在创造，此为一例。
（根石）
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