中新网8月18日电 2003年被称为影视剧的“续集时代”。

　　据南方日报报道，早在蛇年岁末，时代华纳公司便推出了《魔戒2》，拉开了好莱坞筹拍新一轮影片续集的帷幕；今年入夏，《X战警2》火爆出炉，紧接着《黑客帝国2》、《霹雳娇娃2》、《终结者3》等一部又一部续拍影片竞相登场，使影坛掀起了一股强劲的续集风暴。华语影片也不甘落后。《无间道》在囊括了第22届香港电影金像奖7项大奖后，近日又传 出了其续集角逐奥斯卡最佳外语片的消息。而创造了票房神话的大陆影片《英雄》在短暂的沉寂后，也有消息称其续集已在紧锣密鼓的筹拍之中。

　　内地电视界的续拍之风更是变本加厉。春节刚过，《刘老根2》就首开今年大陆电视界续拍的潮流。至今这股潮流愈演愈烈：《还珠格格》第三部已在全国播得如火如荼；《重案六组》第二部刚从南方台落画；《大宅门》续集影碟已经上市多日，电视播出亦指日可待；号称《激情燃烧的岁月》续篇的《军号嘹亮的年代》也已提上开播日程；《离婚启示录》的姊妹篇《女人背后的女人》即将出炉……

　　趋利避害：

　　续拍风的商业基础

　　在众多的续拍影视作品中不乏出类拔萃之作，如好莱坞影片《教父》系列、《终结者》系列，周星驰的《大话西游》系列。电视连续剧《康熙微服私访》连续3次续拍，也好评如潮。

　　如此强盛的续拍风背后的驱动力量，无外乎趋利避害4字。一部好的影视作品取得轰动以后，其自身必然隐藏着商业价值极大的品牌效应。通过各种方式与之沾亲带故，由它衍生而出的续拍影视剧作，从一开始就高于另起炉灶的新剧（片）。它可以充分利用观众对一部走红作品的期待心理，从而保持一个稳定的接受群体，也就避免了白手起家创造新剧（片）时所面临的种种困难和风险。好莱坞影片的统计资料显示：自1999年至今，在扣除通货膨胀因素之后，续集片的平均票房占到首部影片票房的87%，并且续集越来越有可能超过首部的票房成绩。在国内，数据表明：《还珠格格1》和《还珠格格2》在北京电视台播出时的平均收视率分别为44%和48%，在湖南经济电视台播出时的平均收视率是45%和50%，续集收视率也明显高于首部。面对着如此巨大的商业利益，无怪乎影视制作公司热衷拍续集了。

　　短长互现：

　　三类续拍作品的利弊

　　续拍影视作品大体可分为三类。第一类续拍作品的名称与创演阵容同原作相同，二者在故事情节、时空背景和人物关系上具有密切的前后连续性，该类作品一般是以剧（片）名加数字来命名的系列剧（片）。典型的代表就是《终结者》系列、《康熙微服私访》系列和《还珠》系列。这才是真正意义上的影视续集作品。第二类续拍作品是剧（片）名相关，在创演阵容或故事题材和背景上有一定关联的作品，这也就是通常意义上的姊妹篇作品。《太阳花》是此类作品中的代表之作。第三类是剧（片）名相同或相近，故事来源和情节背景完全相同，而创演人员又截然不同的作品，即对原剧拍翻版。金庸小说《射雕英雄传》、《鹿鼎记》等被大陆和港台不同的制作班底反复搬上荧屏，就属于此种类型。

　　第一类续拍作品的优势是可以极大地满足观众心理需求。心理学研究表明，一般观众具有惯性心理和好奇意识双重特质，惯性心理使得观众倾向于欣赏自己所熟悉的艺术世界和表现方式，而好奇心则使观众渴望了解人物、情节的后续发展。因而一部好的影视作品公映结束后，在相当长的一段时间中，观众会对它保持较为强烈的期待心理。利用原班人马在前后相续的故事情节和紧密关联的时空关系中来填补前部作品所遗留的情节空白，不失为吸引观众眼球的妙方。但这种续拍方式的局限性也是显而易见的。其一，由于要与前部作品保持较为密切的前后相续性，因而前部作品特定的时空背景、人物关系和情节发展等因素就会对后续作品造成一定的局限，当这些因素一旦不再具有延续的可能性时，就会成为严重限制后者创造发挥的桎梏。其二，观众的期待心理与时间间隔成反比关系，如果两部作品相隔时间过长，就会损坏其票房潜力。这就无形中为创作人员造成了巨大的紧迫感和压力感。为了追求商业利益的最大化，制片方往往迫不及待的推出续集作品，使之缺少应有的酝酿和沉淀，不可避免的出现粗制滥造的弊端。这也是续集作品很难超越首部作品的一个主要的原因。其三，过多地对一部作品拍续集，或者续拍作品和演员停留在同一层次和风格上，就会逐渐使人对之失去新鲜感，久之观众的接受心理就会由期待转向漠然，最终走向厌恶。一路走红的《康熙微服私访》在四度亮相荧屏后，有观众反映“已没有最初的新鲜感”。另外，一部剧（片）走红后，有时主要演员对续拍片酬的天价要求，也会对续集影片造成一定的负面影响。《黑衣人》的续集就因为原来的两位主演威尔·史密斯和汤·李·琼斯要价太高而差点夭折。

　　相对于单纯拍续集来说，拍姊妹篇作品具有更大的发挥空间。在姊妹篇作品中，后者可以有效的利用前者的轰动效应为自己造势，以求未播先红的效果，同时又由于后者在创作中可以不受前者的束缚，甚至可以完全抛开前者的既定轨迹而改弦更张、另辟蹊径，因而具有更为广阔的生存和发展空间。曹桂林就充分认识到了这一点，其创作的《北京人在纽约》的姊妹篇《危险旅程》已不再关注王启明个人的商海沉浮，也不再继续描写海外华人奋斗经历和情感追求这个普通的题材，而是把笔触探向了更鲜为人知也极易吊起观众胃口的偷渡内幕，从而使之达到了一般海外题材电视剧难以企及的高度。但拍姊妹篇作品也并非无弊端，正是因为二者之间的松散联系，观众对其期待和关注的程度往往会低于续集作品。

　　拍翻版影视剧可以充分利用的一个优势是借助科技的发展，诸如电脑特技、三维动画等技术优势，来打造更为新奇、刺激而真实的画面，实现先前因技术限制而不能企及的艺术效果，从而使观众获得全新的艺术享受。对具有经典意义的原著作品的不同诠释，也为翻版影视作品的生存提供了基础。拍此类作品的最大禁忌是风格蹈袭。对原著的全新诠释和个性鲜明的角色表现才是该类作品成功的最终保证。由梁朝伟、周星驰、张卫健以及陈小春轮流饰演的韦小宝，个个都能得到观众的青睐，就不能不归功于4人活灵活现而又个性特异的表演天赋。（丁冠景欧启彬）