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导演吕乐（左二）教舒淇“掌掴”刘烨舒淇：你忍着点儿（设计独白）吕乐（中弯腰者）给群众演员说戏 提起吕乐这个名字，可能会有很多人感到陌生，但提起他参与摄像的影片却都是大名鼎鼎，从《活着》到《有话好好说》，再到《摇啊摇，摇到外婆桥》，虽然他自己不是太在乎和太承认，但外界仍然评价他开创了镜头跟着故事走的摄像风格。早就听说吕乐的脾气特别好，而在记者进入片场前，也领略了他这种谦虚的风格。8月14日，记者寻找片场时走错了路，就给吕导打了个电话，他在电话中详细介绍了拍片的地点以及什么时候收工，省得记者走冤枉路。记者到达现场时，剧组正在准备拍最后一个镜头，问剧组人员，才知道那个忙上忙下，一头长发，短裤T恤，黑黑壮壮的人就是导演吕乐。
《美人草》可谓是吕乐的心血之作，他对任何事都是亲力亲为，几个副导演也就显得比他悠闲。而且吕乐对每一个人都非常客气，不断地说：“谢谢！对不起！”但在采访中记者又感到，吕乐是特别坚持自己的想法的人。
记者在《美人草》片场约吕导做一个采访，他很爽快地答应了，但他确实太忙了，直到当晚11时多，背着一个旅行包，行色匆匆的吕乐才终于出现在记者的面前。
《美人草》要代表电影的进步记者（以下简称记）：您这次执导的《美人草》，片名非常抓人，其中有没有一个含义呢？
吕乐（以下简称吕）：美人草是生长在云贵的一种植物，在这种植物身上，其实有一种民俗在里面，就是云南的男孩子如果把美人草送给女孩子的话，那代表着男孩子要和这个女孩子绝交，如果按这个意思理解，《美人草》这个片子是民俗片，就像张艺谋的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《黄土地》一样，但电影总是在进步的，现在民俗片已经跟不上潮流了，所以会在这部片子里赋予一些其他的东西，时间和空间都会给它一个静止的状态，这部电影还有一个很浪漫的英文名字，翻译过来就是《没有瘟疫的年代》。这个片子讲的不是时代，最终讲的还是人，其实我接这个戏纯属偶然，人活到这个阶段，就想讲一个故事，并且已经想到了死亡和虚无这些东西，就想用电影或者其他形式表现出来。
记：您当过知青吗？怎么把握知青的生活状态？
吕：我当过两年的知青，不过是在北京郊区插队。拍摄这部影片之前，我也查阅了很多资料，还采访了当年在北大荒、云南、延安的一些知青，当然现在能采访到的都是社会上的所谓成功人士，因为自己的圈子是这样的，而且没有成功的也说不出什么，但是我自己很清楚，这些人可能连当时知青总数的三分之一都不到，当时的知青中肯定有各种各样的人，《美人草》中表现的也就是那么几种人。
张艺谋不是故意拒绝媒体
记：很多导演都对媒体表示出一定的敌意，很少有能像你这样爽快地接受采访的。
吕：很多人认为这是因为导演或者艺人个性很强，其实不是，个性和拒绝媒体是两码事，因为在这个圈子里，媒体掌握着话语权，所以如果在一定尊重的基础上，相信采访都会很愉快，像张艺谋，也是因为隐私被暴露，感觉心里毛了，所以才会拒绝，如果不是隐私性的问题，相信他也不会拒绝，当然，一些商业化的操作方式除外。
记：您从《赵先生》到这部《美人草》有没有一个过程？
吕：《赵先生》做的时候，我特别痛恨成文的文字，特别痛恨继承的东西以及台词剧本。所以采用了即兴发挥表演，这种不用台词和剧本的表演方式，特别真实，但由于现行的审查制度必须要有剧本，所以最终那部片子没有通过，那部片子的内容本身倒没有什么。而《美人草》则是我愿意写东西了，并且有一种哲学表达以及语言逻辑在里面，希望能够表达自己的一种哲学观念和一些想法。
我挺蔑视一些导演
记：一些评价称，您做摄像师的时候，把镜头跟着故事走的风格发挥到了极致，不知道您怎么看？
吕：其实做摄像师说白了是一个技术人员，现场的技术人员应该忠诚，应该按照导演的要求去做，所以我自己没风格。不过我挺蔑视一些导演的，现在的一些导演，就想做皇帝、女皇、独裁者，恨不得让你抱着摄像机从八楼跳下来。在这种情况下，我也可以，那就是把合同签好后我再跳。
记：那您做导演和摄像是一种什么关系？
吕：我一般不去干涉摄像，因为我注重的首先是故事，除了一些镜头，我不会去干涉画面，导演就是导演，不是摄像。
记：您对商业和艺术之间的关系怎么看呢？
吕：我还是认为导演不应该过多地考虑商业化，而应该考虑艺术。
中国影人没有自己的风格
记：您有没有想过，通过《美人草》开创自己的一个风格呢？像张艺谋一样。
吕：其实张艺谋和陈凯歌他们都没有什么太明显的风格，做了这么多年电影，也就是贾樟柯的《小武》和《站台》风格比较像，但也不能说形成了一种风格，我自己没有想过形成风格，只是在用自己的方式讲一个故事，更何况，讲影片的风格是影评范畴内的，这也不是我们所能决定的。
记：您也参
加了很多大赛，也得了一些大奖，您怎么看这种参赛呢？
吕：影片参赛也就是一种签名，人有时候需要一种永恒，一辈子过去了，但人的手迹留下来了。所以我认为，电影进入电影节其实是一件很可笑的事情。
本报特派云南河口记者 冯泽
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