本报记者 吴晓东

　　国内第一部电视音乐剧《水果姑娘》，8月24日将在中央电视台8套黄金时间开播。横跨音乐剧和电视剧两个艺术领域，让这部戏有了足够的理由先声夺人———一方面，它为音乐剧开拓出了新的表现空间；另一方面，它又给电视剧创作提供了一个新的品种。

　　音乐剧作为一种舞台剧形式早已风靡全球。但将音乐剧和电视剧“联姻”，在国外经验尚为寥寥，在国内更是属于吃螃蟹的头一人。《水果姑娘》导演、中央戏剧学院副教授陈刚认为，音乐电视剧更重要的是要关注电视媒介特有的创作规律，以及观众在欣赏电视剧时所特有的审美心理。而编剧李春利更强调了戏剧性的重要：“既然是完全面向市场，就必须让曲高和寡的音乐剧亲切起来，根据电视观众的审美习惯来调整创作思路。只有在观众为主人公们的命运担忧的时候，才能体现出音乐、歌舞的魅力。”

　　中国艺术研究院研究员、音乐剧理论家居其宏认为，《水果姑娘》在处理音乐剧与电视剧的相互关系时，理论上相当清醒，实践中十分谨慎。它的叙事结构遵循电视剧的基本规律，讲究故事情节的曲折有趣、戏剧冲突的跌宕起伏、人物关系的纵横交错和人物性格的鲜明生动。因此，即便将剧中所有歌舞段落抽去，它依然不失为一部情节抓人、充满都市青春浪漫气息的电视剧。

　　利用新的传播手段将音乐剧由舞台拓展到其他视听领域以扩大其影响的做法，始于上个世纪三四十年代的美国。但迄今为止，剧场仍是音乐剧常规的生存空间。正因为舞台表演艺术的局限性，才有了探索音乐剧其他存在方式的种种努力。

　　3年前，陈刚和李春利曾合作了中国首部原创音乐剧电影《欢乐公主》，影片虽然在当年的宁波金鸡百花电影节上、在圈内轰动一时，但由于国产电影当前的状况，几乎没有机会和观众见面。于是他们开始把目光投向了更大众化的电视传媒。

　　中国艺术研究院研究员、影视评论家贾磊磊认为，不论是从中国电视剧的市场化道路，还是从电视剧艺术的类型化发展而言，《水果姑娘》作为一种音乐歌舞类型的作品，都起到了在影视产业化道路上填补空白的作用。

　　中央戏剧学院博士生导师张仁里认为，音乐剧形式比较夸张，是舞台化的，而电视剧又趋向于现实。《水果姑娘》第一次让音乐剧进入了电视这个最广大的传媒，这是一次积极而有意义的探索。《水果姑娘》由两条线索交织而成：一条是几个女大学生组成“水果姑娘”组合参加校园歌手大赛，在一次次沉浮中体味人生，不断成长；另一条是情感线，爱情、友情、亲情无所不包。整部戏给人的感觉是时尚浪漫、轻松明快、充满青春激情。

　　居其宏认为，《水果姑娘》的题材选择，无论在艺术表现上还是在商业操作上都十分聪明。就艺术层面而言，这类题材本身便包含着丰富的歌舞因素，为剧中人物大量的歌舞场面提供了坚实可靠的基础和广阔的表现空间；就商业层面而言，在当代中国，像“水果组合”这样怀抱“明星梦”的少男少女何止千万？

　　一项医学调查表明，在正常情况下，年轻人的体温要比中、老年高出0.05度。《水果姑娘》从编剧、导演到作曲、主演几乎全是电视界青年一代的探索者，他们就像剧中所唱的那样，具有0.05度的心理特征：“在青春激情追求理想的过程中即使出现冲动莽撞筑就的错误都会是美丽无怨的。”陈刚说，中国戏曲有唱、做、念、打，也是综合艺术，和西方的音乐剧有异曲同工之妙，所以继承、吸收、发展是音乐剧民族化的必经之路。日前，陈刚又拍摄了一部歌剧体裁的电视电影，虽然有舞台的局限，但是他还加入了不少现代音乐剧的成分。当然，这又是音乐剧在影视领域的一次新探索。

　　近几年来，音乐歌舞片在国际影坛上红极一时。音乐剧在国外以豪华的舞台、强大的明星阵容著称，可在国内，处于起步阶段的音乐剧创作却捉襟见肘。陈刚说，在剧本策划阶段他们就必须把资金短缺的因素考虑进去。《欢乐公主》已被束之高阁，如今《水果姑娘》又将面临着严峻的市场考验。