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今明两年是香港导演关锦鹏耕耘和收获的年头。由他监制的小成本爱情片《恋之风景》成功送展威尼斯电影节后，将于9月底在内地公映；今年年底由他执导的电视剧《画魂》将要登陆央视；明年他的新片《夺情天》要开拍，还有接踵而至的《长恨歌》、《家春秋》在等着他。
前天，记者与关锦鹏进行了对话，从他喜爱的演员刘烨一直谈到他的电影风格以及香港艺术片的生存状态。
和刘烨有缘分
记者（简称“记”）：《恋之风景》是一部怎样的电影？
关锦鹏：（简称“关”）：《恋之风景》讲述了一个爱情故事，郑伊健在片中扮演一位英年早逝的画家，他的女友（林嘉欣饰）为了纪念他，来到画家的出生地青岛，每天抄写男友的日记。在青岛，女孩认识了刘烨扮演的邮差，他们之间产生了一段朦胧的感情。
记：你近几年似乎对刘烨情有独钟？
关：我觉得这是缘分。刘烨是《蓝宇》里最后一个被确定的人选。很多人开始都觉得那个角色并不适合他，但在试镜的过程中，我发现他很有想象力。演员的工作也是创作，好演员不是只按照导演的指导去演的，他应该有原创的能力。刘烨岁数不大，他演的不少角色所需要的生活经验都不是他所经历过的，但我觉得他非常有想象力和爆发力。
记：除了电视剧以外，刘烨近年来演的都是些艺术电影，这是否会把他限制在这一领域里？
关：其实《蓝宇》不是什么艺术化的电影，只讲了一个很简单的爱情故事。凑巧接下来他主演的《巴尔扎克与小裁缝》、《天上的恋人》、《恋之风景》、《紫蝴蝶》都是这类影片。但是我认为刘烨本身的能力并不局限于这一类电影。一切都是机缘巧合。想请王菲梅艳芳唱《画魂》
记：目前《长恨歌》、《家春秋》的改编情况进展如何？
关：两个项目的工程都蛮大的，筹备剧本需要较长的时间，所以整个拍摄的计划没办法清楚地告诉大家。《长恨歌》应该是明年下半年的电影。我也在考虑另外两部电影，一部由胡军主演，人物类似于他在《金鸡》里客串的黑社会角色，另外郑秀文、刘烨和黎明主演的《夺情天》也在准备中，刘烨扮演一个从东北到香港的男子。记：电视剧《画魂》何时与观众见面？关：11月初要在央视开播，这次到北京来就是为了后期制作。记：会请谁来演唱主题歌？关：考虑两个人选———王菲和梅艳芳。
郑秀文渴望改变
右图：关锦鹏对郑秀文抱有很高期望
记：你曾说过最不喜欢自己的一部作品是《人在纽约》，因为你认为无法把握那种历史背景厚重的大题材作品，更愿意关注个体的状态。那你如何看待自己即将改编的《家春秋》和《长恨歌》？
关：拍《人在纽约》的时候我还是一个青年。我不可能强求自己在28岁就拍出一部特别宏观、很有历史厚重感的电影。我觉得自己现在有能力把握《家春秋》、《长恨歌》这样的题材，我能明白王安忆写《长恨歌》是为了透过一个女人写上海的变迁。上世纪90年代初拍《阮玲玉》见到的上海，跟我现在看到的上海感觉很不同。我想这也是因为年龄的积累让我产生了那样的感受。但我相信自己不会因为追求历史的厚重感而忽略细节的营造，最理想的状态应该是二者自然而然地结合。
记：从《地下情》的梁朝伟到《阮玲玉》的张曼玉，你的电影总是能让大家看到演员不同以往的另一面。你的电影里很少见到所谓的本色演员，为什么？
关：我比较害怕所谓典型的东西，说得好听叫本色，但其实是一种脸谱化。比如《长恨歌》如果有机会跟郑秀文合作，我相信有某种能量可以帮助郑秀文从香港白领典型模式的电影中改变过来。这个能量不仅是导演本身的，还来自演员。郑秀文自己很期待这次合作，因为她已经受不了自己一直重复白领丽人的模式。当演员求变的时候，他身上爆发出的能量会特别强烈，梅艳芳的《胭脂扣》、张曼玉的《阮玲玉》、邱淑贞的《越快乐越堕落》，我跟演员的合作都很凑巧，都赶在她们自己渴望改变的时候。我个人其实没有那么大的力量可以改变演员。
去好莱坞不是唯一选择
记：你如何看待艺术片导演在香港的生存状态？
关：香港电影处在非常商业化的环境里，在这个环境中电影人有很大压力。我认为这几位被定性为艺术片风格的导演只是在拍一些个人风格很强的商业片。他们到今天还能生存，一方面依赖香港的市场，另一方面可能更依赖海外的市场和资金。香港的电影界有严格的商业制度，而商业制度往往会给我们带来很多限制。好莱坞则有一个更严格的商业制度，那带给电影人的限制就会更多。我们为什么要从香港去好莱坞呢，那只会让自己受到更多限制，感到更憋闷。如果有机会去好莱坞拍一部你自己喜欢的电影，那种财力、物力的确会给你无穷无尽的资源，但是我觉得这不见得是唯一的选择。（金羊网--羊城晚报 驻京记者 余姝 实习生 王璟）
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