充满了超现实主义的灵感与想像。它一反当前国内歌剧制作中惯用的写实主义———自然主义手法，采用夸张变形和戏剧性暗示的构思，形成一种高度简洁虚拟的格调。全剧从头至尾只用一景，天幕上方，左右两幅画框高悬，暗示为一对“眼睛”；天幕下方，设一壁炉，开两洞，俨然是一对“鼻孔”，而剧中的凯鲁比诺就将此权当藏身或上下场之处；最为强烈的一笔是舞台正中的一副巨大的“樱唇”，它在歌剧的前半部分被当作室内的床或沙发，到后半部分又被当作了花园中的花坛或长椅，剧中一切矛盾冲突都围绕着它生发、扩展，成 为一处视觉的焦点，这些有意味的设计带来了视觉感官上的冲击力。