申霞艳

　　王润　王宁江《幸亏鲁迅排名第一》

　　《晚报文萃》2003／8

　　关于20世纪十大文化偶像的问题是近段媒体的讨论热点。这篇《幸亏鲁迅排名第一》的文章中前一部分是相关的新闻链接，后一部分是新闻观点。鲁迅排第一大家没有疑义，他言语犀利，形象很酷，与时代的审美理念默契。有趣的是关于演艺明星张国荣的争议，有些人简直气急败坏。《听希拉里倾诉》一文追忆了希拉里与克林顿之间的爱情。1998年8月17日，在舆论的压力下，克林顿不得不承认与莱温斯基有过“不适当”的关系。失望、愤怒乃至悲伤均不足以形容希拉里的感受，她更多地感到蚀骨的孤独，“我得进入自身和我信念的深处，去发现任何仍然留在我们婚姻中的东西，发现某条理解的路径。”最终他们得以和解有赖于希拉里的通达和宽容。决定原谅克林顿的瞬间我相信不仅仅是利益权衡，更多的可能是那一刻希拉里把握了爱的禅机。卷首语《生命里重要的事情》是非常值得一读的，花个十分钟阅读可能享用一生。这样的投入与产出，你读不读？

　　沅柳编译《界定欧洲——记第4次法兰克福宣言展》

　　《世界美术》2003／2

　　《界定欧洲——记第4次法兰克福宣言展》概括了去年夏天在德国法兰克福举行的第4次宣言展即泛欧巡回双年展的具体情况。文章分“信息与参与对应实体”、“公共空间”、“城市及其母体”、“社群与个体”、“非政治”和“宣言展的未来”几个部分来介绍这个实体上与观念上相分离的展览。这次展览牺牲了某些像威尼斯双年展那样的大型视觉景观。“宣言展提供的广阔的内容和对重大题材的真实的审视——即作为今天的欧洲，未来的双年展将面临同样的挑战，将进一步开拓这种选择性的身份。”

　　《美术家和他们的模特儿》一文详细地阐释了一部电影《一只名叫培恩的狗》，培恩是卡罗的宠物狗。这是一部关于印象派的黑白电影，它大胆地重新设想了印象派主要画家和他们的艺术、他们的观众、他们的历史和文化的内容与他们的情爱生活之间的关系。电影的副标题是“美术家和他们的模特儿”，电影分七个章节，分别关注了西班牙画家戈雅、委拉斯贵支、毕加索、达利、索罗拉、朱丽欧·罗密欧·德·托里斯、马塞·杜尚和弗瑞达·卡罗。分章节的命名非常离奇。这部电影暗示了历史是怎样破坏艺术所创造的个人空间，还探究了艺术本身如何包含甚至产生它自己的对立面。

　　《为什么没有伟大的女艺术家？》一文在回顾女权主义运动的历史的基础上，以女画家罗莎·邦赫的成功阐释了女性成功的可能性和难度，文尾告诉读者“真正的伟大是向所有人敞开的挑战，男人或女人，只要他们愿意勇敢地进行必要的冒险、走向未知世界。”同时请所有的女性记住罗莎·邦赫的宣言以共勉：“我要接受这一性别，并为自己的性别骄傲。我会以这种独立精神来自勉一生。”

　　《毒药与美容》

　　《世界博览》2003／8

　　《穿越战争摄影的时间隧道》简单回顾了战争摄影的历史，然后提出了道德与审美的困惑问题，这个问题可能被欣赏照片者悬置了，“问题的根源不在于人们通过照片来记忆，而在于人们只记得照片。人们只通过照片记忆会毁掉其他的理解方式，也会毁掉记忆本身。一副惨痛的照片不会失去震撼力，但对我们的理解裨益甚少。”当美伊战争以直播的方式与观众面对，当我们只专注于战争画面本身而忽略了战争背后的种种，我想是我们重新思考战争摄影的困惑的时候了。

　　《我是两个赫本的影迷》一文比较了两个赫本的魅力，“欣赏奥黛丽就是感触美丽带给人的愉悦，看到凯瑟琳自然而有力的表演却是另一种让人激动的体验”。凯瑟琳四次获得奥斯卡奖，她的演艺水准至今依然是电影艺术的高峰。我以为这不仅来自表演，更来自才情，来自她精到的人生体悟，她留下的警句多么平常多么深刻，简直激荡人心。她独到的人生体验造就了她别具一格的演艺。

　　《毒药与美容》一文中告诉我们注射肉毒杆菌霉素是许多好莱坞演员没有皱纹、永葆青春的秘方。《呼之欲出“隐身人”》一文则告诉我们“隐身衣”不再是电影中的幻象，它已经是东京街头的风景——“熙熙攘攘的街上，一个身穿灰色长大衣的青年男子在众目睽睽之下渐渐隐去，最终变成透明！短短几秒钟的工夫，他几乎完全‘融化’于背景之中”。现代科技是如此发达，不仅改变了我们的容颜，也正在改变我们的身体，这叫我们如何辨别真伪虚实？真让人担心有一天整个人类的迷失。