昨天，北京人艺实验小剧场迎来了一场与众不同的演出。舞台是空旷的，只有两把传统老椅，一个现代浴缸。三名白袍男人戴着黑、灰、白三色不同的髯口（戏曲老生所戴的长胡须）表示杨家三代战死的魂灵。三人不停在场地中游走，时而构成三角形，时而一字排开，将身着红衣正在浴缸中沐浴净身准备挂帅的穆桂英圈在舞台正中。穆桂英不时从浴缸中洒出的是殷红的花瓣，而不是清澈的水滴，让人同时联想到女性的温柔与战场上的鲜血。除了空寂，便是京剧的锣鼓声，四名演员京剧的念白与唱做拉开了人们关于生与死、男人与女人、 战争与和平、君王权杖与小民薄命、英雄在与英雄无的多重思考。

　　导演李六乙说，很难说清出自己对于“新戏剧”的理解：“我用了很多戏曲的元素来构成新的戏剧形式，比如演员都是受过良好训练的京剧、评剧演员，我相信演员以他们的基本功还会创造出更大的艺术表现力。”作曲家郭文景也同平时那样选择剧场最后一排的一个角落坐定欣赏音乐与戏剧结合所带来的独特感受。郭文景说：“我觉得这样的尝试很有意思。我们常幻想着中国的歌剧走向世界，我自己的做法是不论外国人、中国人来演我写的歌剧全部用中文演出。《夜宴》如此、《狂人日记》也如此，他们在国外都受到了欢迎。另外我还有一个发现，戏曲演员演歌剧特别棒。”

　　导演林兆华昨晚看过演出后说：“我觉得很激动。李六乙有一个优点特别明显，就是他注重形式的创造。我一说这话就有人要叫喊，说我形式大于内容。可我还是要强调，我们的导演太缺乏这方面的创造力了，很多人对艺术没有感觉。其实艺术形式本身也具有很强的表现力也蕴含着丰富的内容。我说这戏既不是京剧也不是我们过去看到的话剧，他的新确实有内容。他在形式上的创造有很多是我想做但做不到的，所以我非常兴奋。”

　　戏剧评论家林克欢先生说：“这是对传统艺术作品中穆桂英形象的完全颠覆。剧本提供了非常丰富而富有内涵的诸多悖论。生与死、男与女、英雄与小民、权力争夺与权力斗争的牺牲品等。完全不是我们以前头脑中英姿飒爽的女英雄穆桂英形象，非常有意思。只可惜结局的处理有些草率，让穆桂英整装出征，可能符合时下人们的某些心理需求。”正在中央戏剧学院戏剧文学戏进修的一位日本留学生说：“我今天来看这戏是想看它与梅兰芳的穆桂英有何不同。看完发现它更多的是借助穆桂英的故事来表达更多个人化的观点。这个切入点很广阔。另外，我非常喜欢它的音乐、色彩和整个舞台的调度、空间的感觉。”

　　该剧主演：英子、王立军、韩剑光、刘子蔚。舞美严龙、灯光易立明、谭韵远、服装成曙一的设计都受到了广泛好评。满岩