上海风情

　　王谦专栏

　　上海这个大都市，在它身前急速奔跑的同时，一直持续着一个叫作“上海风情”的流行风尚，而进入20世纪最末几年之后，这一风尚更以明确的“小资情调”而大大风行起来。 伴随着这一阵怀旧的风尚，老照片重新印刷，老建筑重新装修，而打着怀旧旗号的酒吧、饭店更数不胜数，各种报纸杂志出版物中也都弥漫着怀旧气息，以至于不少文化人惊叹：中国之大，能把怀旧做得最彻底、最地道、最优雅的，非上海人莫属。

　　回溯这个城市的历史，会发现上海风情其实是蕴蓄已久的，上个世纪的30年代是它的第一兴盛期，90年代的重新走上时尚舞台则有着几分“复兴”的味道。有位女明星曾毫不讳言地说：“只有以30年代的上海和90年代的上海为背景，才能最极致地展现我最美的一面。”

　　或许是上海女人喜欢展露自己的风情，——优雅的装束，细软的口音，她们携着黄浦江畔的风与水，在郁郁葱葱的梧桐下匆匆经过。上海这个城市，人们都以为它是连受伤的时间也没有的，但你却可以在沿街的西式茶馆咖啡店里看见年轻的女子们光洁的脸上覆着极为物质的柔情。

　　龙应台女士在上海图书馆演讲时，提到对上海的印象时说，她喜欢上海的梧桐树——夏天绿荫一片，让人一片凉意；到了冬天，树叶干枯飘零，打在地上，訇然作响，如果走在落叶上，还会发出沙沙的声响。

　　上海的街道，大抵都能给人提供龙应台所中意的那种感觉。也正是在这样的土壤之上，上海的小资氛围才会有声有色起来。

　　比如电影版的上海风情——

　　张曼玉以扮演《阮玲玉》中的阮玲玉一举夺得柏林国际电影节影后桂冠，一连数年独领“最有风情的女演员”称誉，在“风情”二字上可谓根正苗红——阮玲玉是旧上海最有名的女影星，倾倒过那个风情万种的时代。

　　有人列举了一组影片：《风月》，《摇啊摇，摇到外婆桥》，《胭脂扣》，《红玫瑰与白玫瑰》，《半生缘》，《海上花》……在女主角身上，一样的上海，呈现出不一样的旧上海风情。

　　张曼玉的上海不是百乐门嘈杂的歌舞，而是长巷深处少妇一声无端的喟叹。

　　巩俐的上海是十里洋场一片靡绚的灯光和鬓影。

　　梅艳芳的上海是一朵黑色的菊花，不知是焦枯了，还是正徐徐开放。

　　陈冲的上海是一枝未开足就折下的玫瑰，却有着过分的肉感。

　　叶玉卿的上海是一团白色的草纸，一截白色的肚皮。

　　周迅的上海是眼中晶莹的哀伤，虽照不亮心中的黑暗，却足以作为信物送给情郎。

　　赵薇的上海是莽撞与轻信，华丽与清寒，单纯与放荡．．．．．．

　　她们摇摆着腰肢眼神，穿过我们梦想中的上海或阴蓝或潮红底色的画面款款走来。

　　这是明星眼中的上海，也是上海眼中的明星。只有以上海为背景，明星才觉得自己更像明星。

　　但说到底，这只是再造出的上海风情。它为尘世中的红男绿女寻觅前世风流提供了一个具象的参照。