史小岩

　　若是把“闷骚”这个词归类为贬义，我一百个不赞成，我觉得这是一种最中立的态度，与非褒即贬的绝对性不一样的立场。要说它的缺点，最多是有一点不明朗，费琢磨，让人没法子一眼看穿。可这也是容易理解的，有的人是风风火火，风头浪尖上的张扬，有人是不声不响，低调得坠入尘埃淹没掉了。这闷骚却并非各取一半的折中做法，它只是加了一层面 纱，凡事都留些分寸，不那么锋芒毕露，实际上在面纱之后，是一样的风姿妖娆。

　　蔡明亮的电影，在我看来，就是这样一种闷骚的类型，巨大的表意空间，包裹在波澜不惊的故事和影像里。

　　周末的时候重看了《爱情万岁》。散淡的情节似乎随心所欲，实际上也有着内在的环环相扣。没有多少台词和激烈的肢体动作，却可以吸引你注视演员的一举一动。导演甚至为演员提供了多余的空间，去展现和记录他们的状态。这是与生活最接近的一种表达方式，因为生活不可能像电影剪辑那样去芜存精，即使这里的散漫也是设计出来的散漫，最起码它透露出本质上的共鸣。

　　有人说，看侯孝贤和蔡明亮的电影，都要快进若干才看得下去。这根本就是南辕北辙，我要说，如果没有足够的耐心，你还是放弃了这类电影会比较好。

　　闷骚的一个下场，便是让很多人望而却步，还没有走近，就因为听来的风言风语打消了靠近的念头。这损失不知道要算在谁头上。对观众而言，少看多少电影都称不上损失，少看电影、没有幻想、安稳塌实地生活，也是一种积极进取的人生态度。对电影而言，也不用急不可耐地站起来，总有一些风情，是在暗地里才妖娆得起来，总有一些人，得走近了才领会得到他的好。

　　作者:史小岩