在陈佩斯的舞台新剧《亲戚朋友好算账》的核心班底中，只保留了《托儿》原班人马中的两个人—主演郭凯敏和编剧兼导演王宝社。对于第二次合作，陈佩斯说：“有宝社在，我心里踏实。”

　　外表憨厚的王宝社是个踏踏实实的人。在《托儿》中，由于陈佩斯过于抢眼，使得从事幕后工作的他并不显山露水，而这对于不爱出风头的王宝社来说正是求之不得。他说：“ 我认为一出好戏，应该是不露导演痕迹的。”就在《托儿》演红大江南北后不久，王宝社又蔫不出溜地干了一件大事，带领武警文工团一群名不见经传的演员，推出了反映军旅生活的舞台喜剧《让你离不成》。该剧在全国各地演出100多场，场场爆满，并在中国话剧节上获得优秀剧目奖。

　　两部喜剧的成功，让“王氏喜剧”的独特风格初露端倪。王宝社解释说：“喜剧小品、情景喜剧更多是靠语言包袱取胜的平面喜剧，而我追求的是一种立体式的喜剧。”他认为，莫里哀、莎士比亚等大师的喜剧在结构上就是立体式的，这种喜剧更能容纳创作者对生活的思考。从喜剧的效果来说，平面喜剧是一个包袱，观众只能乐一下，立体喜剧却能够让观众在一定的时间段里不停地乐。

　　其实，早在《托儿》的首轮演出结束后，王宝社便有了《亲》剧的基本构思，但首先投反对票的就是陈佩斯，“这个题材不错，写的是家长里短，父子、兄弟、恋人之间在金钱面前的矛盾和冲突，也正是因为这种生活观众太熟悉了，反而最难写。”王宝社也明白这是块不好碰的硬骨头，但这个难关如果攻克，以后的喜剧创作就会一马平川了。

　　为了创作《亲》剧，王宝社整整花费了一年半时间，先后四次推翻了重写，剧本先后修改了30多遍。陈佩斯也最终被他的执著精神所感动，决定将其作为“舞台喜剧三部曲”的第二部与观众见面。晨报记者高文宁