苗春

　　由北方昆曲剧院改编、创作的昆曲《宦门子弟错立身》，目前正在紧张地排练。10月10日，这出戏将参加“庆祝北京建都850周年活动暨北京国际戏剧演出季”的演出。11月15日，还将赴苏州参加第二届“中国昆曲节”的演出。有识之士认为：两年前昆曲被联合国命名为“非物质文化遗产”，北昆对《宦门子弟错立身》的改编和排演，正是有利于昆曲薪火相 传、发展创新之举。

　　排演前的故事与传奇

　　据北方昆曲剧院刘宇宸院长介绍，《宦门子弟错立身》的故事发生在金代，剧中的重要人物完颜同知是从北京（当时叫中都）外放的权贵。金代是定都北京的第一个朝代，时至今日，北京作为首都已有850年历史。金代中都的中心，恰处于如今北昆所在地宣武区，因而这出以金代为背景的戏就有了更多的文化附加值。

　　而剧本的来历就更具传奇色彩。1920年，知名文学家叶公绰在英国伦敦的小书肆偶然发现了明《永乐大典》最后一卷，内收《小孙屠》、《张协状元》、《宦门子弟错立身》3种剧本，并确认为未经后人妄改、保存了南戏原始面貌之珍本。购回祖国后，抗战时存本不幸遗失，所幸复制本尚在。后来，郑振铎先生将3个剧本收入了他主编的《古本戏曲丛刊》。随后著名戏剧史家钱南阳据此著作了《永乐大典·戏文三种校注》一书，这就是北昆对《宦门子弟错立身》挖掘、改编、演出的主要依据。据考证，现存的《宦门子弟错立身》剧本是明代人借用南戏戏文的形式重新创作的，可以认定是迄今最为古老的存世剧本之一。它与《张协状元》、《小孙屠》等记载着中国戏曲萌发期的表演形态和美学原则，有着“戏曲活化石”之称。在此之前，《张协状元》已有中国戏曲学院学术版、永嘉昆曲版和中国京剧院的京剧版，而《宦门子弟错立身》是近八百年来首次舞台表演。

　　“不做假古董”的剧本改编

　　记者从刘宇宸处翻阅了木刻影印本《古本戏曲丛刊》收有此3个剧本的一册。《宦》剧只有14折，共约5000字，全无句逗，而且有残缺。丛兆桓、廖奔、王若皓、刘宇宸4人组成的一度创作集体从一开始就达成共识：不做假古董，用现实主义艺术手段将金代故事重新演绎再现于舞台。经过专家们多次修改和讨论，现在的剧本既干净凝练，又适合新时代的欣赏取向，还根据刚刚获得的南戏研究成果，将仅见于文字记载，从未在舞台展现的一些戏曲创作定式巧妙地补充在情节之中，丰富了创作思路。

　　与以往以优雅缠绵面目示人的昆曲相同的是，《宦门子弟错立身》讲述了金代高官完颜同知之子完颜寿马因沉迷戏剧艺术，与山东东平府散乐年轻女演员王金榜发生的一段爱情故事。但它也有超出一般昆曲之处。刘宇宸认为，原作虽然简短，却提供了一个很好的故事框架和塑造人物形象、性格的基础。它取材于女真人和汉人、贵公子与“下贱戏子”的结合，所以不但使剧情摆脱了“男才女貌一见倾心花园相会”的简单俗套，而且赋予该剧比较宽广深厚的历史背景和文化内涵。在人物塑造方面，有利于刻画出身女真贵族的男主人公性格中剽悍野性、活泼灵动的一面和他对博大精深的汉文化好奇向往的一面，也为他倾心于王金榜不虚伪、无矫饰的表演和人格找到了性格和思想依据，并且非常有利于主题的开发与升华。

　　优秀演员多才多能

　　这出戏对演员的要求很高，超出了传统演员行当分工。担纲剧中男女主角完颜寿马、王金榜的分别为国家一级演员、江苏昆剧院副院长柯军和第十七届中国戏剧“梅花奖”获得者、北昆优秀青年演员史红梅。柯军说：“可以说这出戏只有人物，没有行当。”排练时，柯军能唱、能吹笛、能打鼓，还会武功，满腔真诚和热情，从他的出生地———昆曲发祥地江苏昆山带来的那份纯正天然，让不懂戏的人也感动。

　　而史红梅扮演的王金榜在剧中的第一次亮相，竟是演出戏中戏“钟馗”，不仅如此，她后来还要在剧中串演包拯。她说：“王金榜这个人物和以前的闺门旦、花旦不太一样，这是因为过去的戏班人少，必须要求演员能演的行当很多。王金榜是生活在底层的、有真性情的艺术家，她平时遇到的人很多，完颜寿马对艺术和对她个人的尊重打动了她，她的艺术成就也吸引了完颜寿马。这两个人如何达到精神契合，是我们总在考虑和讨论的。虽然技术上的确难度很大，但我一定努力塑造好这个千古艺人的缩影。”