名著《巴黎圣母院》将第一次以芭蕾舞剧的形式，由俄罗斯国家普希金芭蕾舞团于9月28日、29日在北展剧场公演。由于中国观众对这部芭蕾舞剧了解甚少，主办单位特意向记者介绍了对该剧首演录像的初步印象。

　　令人钦佩的艺术创新

　　在艺术创作领域，改编难、改编名著更难，用肢体替代语言的改编更是难上加难。《巴》剧的原著早已被世人谙熟，电影版亦是经典，法兰西的歌剧版也于年初热唱京华，芭蕾版能否再续辉煌呢？且不预测成功与否，单是这种艺术创新的勇气与实践就令人钦佩。

　　令人称道的艺术表演

　　艺术表演是否精彩？观众是最权威的裁判。从录像资料上看，该剧在俄罗斯赢得了满堂彩：全剧结束时，掌声更达到顶点，演员十余分钟三次谢幕而不止。艺术是相通的，相信该剧同样会受到京城观众的好评。

　　令人推崇的舞台亮点

　　一是独舞、双人舞、多人舞和群舞之间借鉴电影融入淡出手法自然切换，全剧流畅充实；二是主要角色演员高难度的肢体语汇，尤其是饰演侍卫队长菲比斯、荣膺“世界芭蕾的希望”称号的亚历山大，舞蹈动作刚柔相济，舞台形象风流倜傥；三是剧情的矛盾冲突处理有新意，没有一味地靠高亢的音乐和激昂的跳跃来烘托，而是有张有弛、动静结合。例如，在艾丝梅拉达将被死神接去的瞬间，敲钟人卡西莫多悲痛地用臂膀护住心中的最爱，舞台上出现短暂的静止，没有音乐，没有动作，却萦绕着无限的愤懑和悲切—给观众留出了回味和畅想的空间。

　　当然，通观全剧，也有缺憾：一是吉卜赛人的舞蹈略微缺少一些粗犷和野性，二是音乐留有过多借鉴名曲的痕迹。但毕竟是瑕不掩瑜，该剧是值得一看的精品芭蕾。晨报记者李澄