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没有暗场 没有编剧 没有固定班底 春秋，日月相食，流星如雨；风云际会，瞬息无常。
春秋，礼崩乐坏，私欲弥彰；强取豪夺，胜者为王。
春秋，寸权分利，重若泰山；生灵人命，轻如草芥。
春秋，君子不君，小人不小；刀光剑影，血色苍茫。
这是国家话剧院版《赵氏孤儿》中有关“春秋”的一段论述，但这仅仅是全剧工整而严谨的台词中的冰山一角，相信在公演之后，这将成为一出让人有重温和记忆欲望的剧目。之所以有“国家话剧院版”的提法是因为有“人艺版”公演在前，在经历了近半年的信息不对称之后，两个《赵氏孤儿》终于将在首届“北京国际戏剧演出季”上进行强者的对话。10月1日，“国话版”将在上海进行首演，而在两天前于排演场进行的首次带妆连排中，一直以来人们最为关注的两个版本的异同之处也有了答案，这便是人物的行为或许一样，但动机却截然不同。
全剧没有暗场一气呵成
有人愿意用“田版”来替换“国话版”的说法，原因是这种提法将导演风格也涵盖其中，作为目前活跃于话剧领域为数不多的年轻女导演，田沁鑫被公认为细腻之中不失力度，注重西方现代戏剧观念与东方艺术审美的结合。而这出《赵氏孤儿》正是将她一贯的戏剧理念倾囊托出。众武士的服装和紫色的头发如日本卡通漫画一般，时尚但却不乏威严，诸位主演的服装也都写意洒脱。故事以孤儿听养父草泽医生程婴和义父辅国将军屠岸贾讲述历史为主线，全剧结构与日本经典影片《罗生门》有几分相似，孤儿始终处于惶惑状态，而报仇与不报仇已不再是全剧的主题。而在舞台调度上，此番田沁鑫迈出了果断且大胆的一步———全剧没有暗场，一气呵成。
全剧没有编剧仅有文学策划
《赵氏孤儿》的剧本改编最早由《商鞅》的编剧姚远担任，但剧本出来后，导演田沁鑫认为剧本很好，只是不适合自己，于是从《断腕》开始一直是自己改编剧本的她开始着手《赵氏孤儿》的改编工作，截至目前，导演工作台本已经是第十稿了。最终观众在说明书上看到的将仅仅是文学策划姚远、导演田沁鑫，而没有编剧一栏。此次田沁鑫也遵循了自己一贯的“历史即当下”的原则，在庄姬将孤儿托付给程婴一幕，她更是以一段精彩的对白阐述了一诺千金的诚信原则。《赵氏孤儿》改编话剧最大的难点莫过于原戏曲中几个经典段落处理是否得当，因此“搜孤救孤”、“托孤”、“满门抄斩”等将是观众评判此剧的关键所在。而我们通常所说的最激动人心的不是疯狂的杀戮，而是给予生存的权利也将在剧中得到充分的阐释。
全剧没有固定班底演员走马灯
目前剧组每日的排练时间是从下午2点到凌晨5点，用主演韩童生的话说，这完全是电视剧的工作进度，但大家的目的不是钱。由于排练周期较长，全剧前前后后换了七八个演员，而最后一个进组的何瑜是刚刚结束了《哥本哈根》的演出，到今天，仅排练了两天。而接替受伤的袁泉出演庄姬的赵瑞也是9月初才加盟剧组的，但从连排的效果来看，曾出演过《这里的黎明静悄悄》的她表演十分到位。此外，在《生死场》中有过密切配合的倪大宏和韩童生三年后再度携手，分别出演程婴和屠岸贾，举手投足都不乏“梅花奖”得主的风范，内敛中昭示出春秋大义。而翟小兴、辛柏青、房斌等近两年崛起的年轻演员也都在“残酷”的肢体表现中实践着导演在表演上的探索。（北京青年报郭佳摄影/记者魏彤）
（来源：北京青年报）
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