记者陈熙涵报道

　　本报讯昨天，上海的两大纯文学刊物《收获》和《小说界》同日首发京沪两位著名作家王安忆、王蒙本月最新交稿的长篇小说《桃之夭夭》和《青狐》。

　　王安忆新长篇《桃之夭夭》写的是一个女戏子的女儿，从小在被轻视和淡漠的环境里 长大，而她的身上又偏偏洋溢着蓬勃的生命活力。几乎所有的人都认定她是个不正经的女人，可就是这样一个人，她的初恋却循规蹈矩，失恋后，更没有什么不正经举动。她在情感和性爱方面，甚至比一般的人得到的要少得多。王安忆以外科医生那样的解剖手法，层层剔出了社会生活的肌理组织，显露深埋其中的真相，力图揭示生活环境对人性的扭曲、压抑及人的变异是如何地相辅相成和难以摆脱。但另一方面，这部小说也写出了这个女孩身上永远磨灭不了的活力、正直、善良和爱。生命的灿烂，其实不一定就在人生的辉煌。在这个女孩平淡的人生里，也有着《诗经》中“桃之夭夭，灼灼其华”般的色彩。在写作风格上，王安忆延续了前一部长篇《富萍》的笔法，《桃之夭夭》的写实风格几近细碎烦琐，在这种细碎与烦琐下，上海这个城市，特别是上海的小市民世界，不再是故事的背景，而成为有血有肉的生命本身。

　　与王安忆不同，王蒙的笔调则显得机巧而奇特，时间从“文革”往后跨越二十多年。《青狐》是王蒙继《我的人生哲学》后的最新作品，有着极强的寓言色彩。现实中的卢倩姑，写作者青狐，她们既是一个人，又不是一个人。人世间的倩姑，由当初热爱文学，渴望自由、爱情的懵懂少妇，渐至崭露头角和自信不足，不曾料想数十年来，竟也随着各色文人，经历了中国当代社会太多的风雨和颠簸。

　　令评论界关注的是，两位作家不约而同地将更多的目光投向了女性，在写一个不平常的女性的人生遭遇时，也在小说文体和文化形态融合上分别作出了各自的新阐述。