本报讯（记者端木复）记者最近发现，从去年开始的优秀舞台剧（节）目录制工作和艺术家采访工作，已抢救的60余台剧（节）目中有京、昆、沪、淮和评弹，就是没有越剧。

　　许多老艺术家们都曾谈到，尹大姐在最辉煌的时候没能留下宝贵的影像资料，成了越剧艺术难以弥补的遗憾。一位戏迷说，尹桂芳生前最后一次录音，是中唱上海公司为病中的艺术家录下独一无二的《沙漠王子·算命》一段。他建议，应由尹派传人尹小芳为之配相， 使名段传承下来。

　　毕春芳说，戚派艺术创始人戚雅仙，生前对艺术资料与剧目抢救工作十分热情，希望有关方面能为不同流派的传承采取行之有效的措施，使之传诸后世。毕春芳感慨道，1954年，戚雅仙与尹桂芳曾合演《屈原》，她希望能看到她们的学生将这出戏重现在荧屏和舞台上。

　　对越剧“缺席”现象，袁雪芬认为和越剧保留的文字、影视资料较全有关。但她又指出，这并不意味着越剧可以在艺术资料抢救上无所作为；实际上要做的事情很多。王元化也指出，上海对老艺术家的表演艺术进行系统抢救，这件事做得非常好。但抢救要有全国意识，尤其要避免在资料整理时有门户和流派成见。他认为，抢救不一定非要盯着大师，只要在舞台表演上具有独特个性和一定成就并有传世价值的演员，都应是抢救和保护的对象。