在漫画界素有“美形教父”之称的台湾漫画家高永是此次北京国际城市动漫展的招牌人物，作为大型动画片《隋唐英雄传》的主笔，高永第一次来到北京与漫友现场交流。当人们的问题大多集中在漫画的技巧上时，高永却带着台湾人特有的温和语气认真地解释，“漫画家不只是能画漂亮画就够了！”

　　有人把高永和几米、朱德庸这两位同样来自台湾的画师作比较，高永却认为他们从事 的是不同的职业，完全没有相提并论的意义。“四格漫画、绘本和具有故事情节的长篇漫画在操作和技巧上很不相同，事实上，画长篇是件很消耗脑力的事情，一个故事要讲好几年，怎么讲能生动、好看是很见功力的，所展现出的技巧在于编剧和分镜的手法，画工往往还在其次。所以漫画家都是深居简出的，既要编又要画，不像作家，可以提着一台笔记本电脑到温泉别墅搞创作去了。”高永说。眼下，高永正在着手绘制漫画《隋唐英雄传》，他一再强调这绝不是大家想象中动画片的平面版，“书和动画片差距很大，关键是脚本。漫画的精髓在于编剧，在这方面我喜欢挑战传统，不会拘泥于历史上对李世民的一般定论，我更想表现出他城府极深、谋略胜于武功的一面。”

　　在《隋唐英雄传》里面，人物的造型酷似日本漫画，但对于人们把自己归为弥漫成风日系画派，高永并不很认同，“首先，任何事物刚产生时都是出于不断模仿中的，而日本漫画的发展水平有着压倒性优势，它带起的说故事的方法已经全球化，甚至影响到了美国迪斯尼。必须承认，台湾漫画从分镜到编剧手法都是师承日本，但十几年发展下来都已经不是单纯的模仿了，很多漫画家都有了自己的个性，我作品的风格也绝不同于任何一个日本画派。”

　　同样，由台湾推及大陆，高永认为现在大陆很多漫画给人感觉像日本是很自然的事，“台湾漫画产业起步比大陆早十几年，现在大陆正在走我们走过的路，坚持下去一定会有成果的。”高永的此番话并不是凭空意想，虽然身在台湾，但他却常年订阅诸如《少年漫画》、《卡通王》等大陆漫画刊物，在他看来，大陆漫画如今最大的瓶颈并不在于画风竞相仿效日本，而是漫画从业人员没有一定的收入保障，他分析说，“大陆的漫画从业者大多很年轻，单纯靠兴趣支持，他们的生活经验有限，对生活的领悟以及生命的深度、厚度都不够，作品中传达出的情绪往往给人‘为赋新辞强说愁’的感觉，表现最明显的是，这边的作品往往是悲剧结局，似乎只有这样才足够深刻、打动人。另外，阅历不足导致编剧的功力不够，因此大陆的漫画人通常只画100页以内的短篇而不擅长画大部头连载。”