真实理性　灿烂夺目

　　——“第三届中国油画展”广东入选精品选登

　　世纪之初的秋阳

　　谭　天

　　在世纪之初的秋阳里，广东油画艺术硕果累累。从2000年举办第一届全省油画展以来，连续办了4次大型油画艺术展览，出版了两本大型精装画册。可以毫不夸张地说，这是广东油画艺术有史以来最为鼎盛的时期，也是中国油画艺术繁荣的重要组成部分。

　　最近，由文化部、中国美术家协会主办的“第三届中国油画展”，分4组在北京中国美术馆隆重举行。第三届中国油画展是对当前中国油画总体水平的大检阅，在分地区联展后，已评选出近300幅精选作品举办“中国油画精选作品展”，广东省有12幅作品入选。入选数量和质量都位居第二组展区的前列，是历年来广东油画在全国美术大展中取得的最好成绩。这次参展的作品基本上代表了广东地区油画界目前的最高水平，参展作品技巧成熟，内涵丰富，表现题材多元。中国油画学会主席詹建俊等专家给予了较高的评价，认为广东的油画艺术“走在全国的前列”。

　　世纪之初的中国总是会涌现许多新鲜事物。广东的油画也是这样。上个世纪之初出现了李铁夫这位被誉为“中国油画第一人”的大师。而21世纪头3年的广东油画的盛况，在广东、在全国也堪称空前。特别可喜的是这几次大展的主力军大都是二三十岁的年轻人。虽然他们的作品入选和获奖备受争议，但他们毕竟年轻，还有时间磨练他们的艺术观念和艺术技巧。在广东当下的历史情境和社会形势下，艺术家更加注重自我感情、注重自我表现、注重自我修养，注重自我完善。当下的绘画作品只能让自己和小范围内的人微妙感动，那种让大范围人群强烈感动的作品已经被更强有力和科技含量更高的艺术形式所替代。这既可以说是架上绘画的局限，也可以说是架上绘画在现代的特性。从现代绘画的这种特性出发来衡量广东油画艺术的现状，应该说是健康的、良性的，是符合社会历史发展潮流和艺术创作自身规律的，同样是一个时代的社会安定生活的真实反映，同样是艺术家和社会精神风貌的反映，具有历史意义和艺术价值。

　　世纪初的秋阳并不那么灿烂夺目，但它闪耀着真实和理性的光芒，中国的油画艺术何尝不是这样？（作者为广州美术学院教授）

　　高大钢油画作品选

　　刚刚在广州举办的“高大钢油画展”引起行内外的关注。高大钢的油画特色在于它发展的过程，开始时用比较具象的表达方式，后变得越来越抽象。它的创造特点在于颜色和动作两个范围内。所谓颜色，高大钢大胆地探索对心理、精神上所合适的颜色在麻布上的表达。所谓动作，他用有力量的构图在画里面体现着极有生命力的形式。“大胆”而不俗，“有力量”而不粗。无论是比较具象的《观海》系列，或是比较抽象的《可能的重物》系列，都体现着微妙、精粹的颜色和动作“二合为一”的内容。

　　有一些中国画家朋友说大纲的画法不象中国的。我自己和其他同行的西方朋友的评论刚好相反。中国传统以水墨为主，不太重视所谓“设色”，毛笔的运作，追求的是表现的功力。虽然油画的评论不能用宣纸、水墨的技术概念，可是关键的是“心在笔先”的态度：高大钢就用“随意”的心和以颜色、动作为主的形式手段延长了中国的传统。

　　史耐德（德国驻华大使馆文化处，著名美术批评家）