早上六点起床、上午做客上视生活时尚频道、下午在上海国际艺术节中心召开《陆游与唐琬》发布会，之后又被东视戏剧频道“带走”———这是茅威涛昨天的日程表，短短一天她就上演了三个“脱口秀”，等到接受本报记者采访时已经累得快睁不开眼睛。没办法，对于等候已久的上海媒体来说，似乎还想把每一个人的采访时段拉得更长；而对于四年没有在上海舞台上见过茅威涛的观众来说，肯定是希望把每一次等待缩得更短。

　　茅威涛这次来是为她主演的新版《陆游与唐琬》“吆喝”，该剧不仅是越剧界惟一一部初选入围30台国家舞台艺术精品工程的剧目，同时也是本届中国上海国际艺术节参演剧目中惟一一台越剧。在久违了的上海观众眼中，台上的“陆游”是耳目一新的，而台下的茅威涛也多了两个新角色：团长和妈妈。

　　演陆游：挖掘普通人情怀

　　算上1990年在人民大舞台祝贺越剧青年演员电视大赛成功落幕时献演的“题诗壁”片断，这次将是茅威涛第四次在上海演陆游。“当初演‘题诗壁’让观众印象很深刻，觉得悲剧性很强、很有震撼力，可是今年复排时却一下子觉得‘题诗壁’怎么就不震撼了，连自己也打动不了了？”

　　茅威涛终于发现，过去只是侧重于将陆游理解为“上马击狂胡、下马草军书”的爱国诗人形象，没有充分挖掘他的性格和命运。“我们从古代知识分子共通的悲剧命运上入手，陆游正直率真的个性使他不懂得如何在仕途、宗法和伦理中进行平衡，所以他最后的悲剧不仅是母亲造成的，也是他自己造成的。新版陆游不再把他往爱国诗人的架子上搁，而是更多体现了他普通人内心情怀的真实性，着重刻划了他命运的悲剧，这就比较有力量”。

　　当团长：为“官”讲艺术

　　如果说陆游的角色对茅威涛而言是精益求精，那么当浙江小百花越剧团团长则完全是一门全新的课程：“我不是为走仕途去当‘官’，而是当一个艺术来做，从一窍不通开始，我花了两年时间从头学经营管理。”

　　当团长意味着失去了以前当演员时的养尊处优，茅威涛笑言以前是当“角儿”让别人伺候你，现在则成了“我伺候别人，完全像个事业狂”。上至院团体制改革，下至艺术中心的基建工程，茅团长致力于将一个原先不太有章程的单位建立成具有一系列规章制度的管理体系，“以前只关心戏演得好不好，当了团长才知道柴米油盐贵、懂得了成本核算的重要性，所以上个月天津大剧院以12万元一场的高额成本邀请新版《陆游》去演出让我们觉得特别荣幸，要做到市场和社会的双赢不是一句空话。”

　　做妈妈：一见女儿“心潮澎湃”

　　当团长打破了茅威涛相对独立的演员生活氛围，做妈妈则占去了她几乎全部的个人休闲空间，她和著名导演郭小男的爱情结晶小柳眉已经两岁半，小丫头的诞生令茅威涛甘愿将自己的兴趣爱好一律“封杀”：“逛街是不要想了，连买书也只能打电话告诉出版社的朋友让他们寄过来，一般的应酬能推就推。”

　　如果没有特别的工作，一到下午五点半郭小男就会打电话催茅威涛：“下班了，赶紧走啊，回家看女儿！”茅威涛笑说“也只有当初看到恋爱对象时才会有这种心潮澎湃的激动”。小柳眉的艺术细胞如今充分体现，爸爸执导的《大唐贵妃》的主题曲“梨花开”她已经能熟练演唱，不过茅威涛并没有刻意培养她从艺的想法：“将来如果她在这方面有天赋有兴趣，那是拦都拦不住的。现在更重要的是让她养成良好的品行和习惯。”茅威涛惟一的遗憾是和女儿在一起的时间实在有限，即使疲惫不堪回到家中、郭小男劝她尽早休息她都会硬挺着去陪女儿：“三岁前是智力发育最好的阶段，我是一个很有责任感的人，决不会放弃任何能和她说话的机会。”