本报记者 吴晓东

　　“韩国电影表现的是韩国生活，韩国人的情感，甚至用的是韩国的方式。”在第10届北京大学生电影节活动中举行的韩国电影现象研讨会上，《电影艺术》编辑室主任陈宝光指出，韩国电影之所以受欢迎，就是因为它提供了好莱坞大片没有的东西，非常大胆，非常自信，这是一种上升时期的表现。

　　除了连续3年独占本土票房冠军宝座，韩国电影对亚洲其他地区的影响日甚一日，在好莱坞片商心目中的地位也是扶摇直上。这几年，最引人注目的是很多韩国的电影发行公司，都有把韩国电影的翻拍版权卖给好莱坞的成功经验。

　　高度重视电影的原创性，以兼容之道改变影片的类型、题材、样式，铸就自己的民族风格，打进国际市场。经过10年的磨砺，韩国电影一面寻找民族文化的精华，一面吸收好莱坞的成功经验。很多著名导演甚至舍掉在外国优厚的待遇，带着所有的积蓄回国拍电影，因为他们发现了民族文化中最优秀的东西没有人表现。北京电影学院国际交流学院院长、文学系教授钟大丰认为，韩国电影给我们带来最主要的帮助就是提供了一种启示，即怎样正确认识、看待在全球化背景下民族文化产业的定位。在好莱坞面向全世界追寻共性的情况下，民族文化产业要靠什么在这块蛋糕上切下一块？只有靠个性化的文化。

　　而在本土“英雄”横空出世、美国“战警”拳打脚踢的“十一”影市，清新惟美的韩国影片《爱有天意》却以静制动，打出纯爱情这张久违的王牌。该片是《我的野蛮女友》导演郭在容继“野蛮”之后，以“伤感”再次攻占人心的一部爱情范本，也是中影集团首次按进口分账大片形式引进的韩国影片。

　　“野蛮系列”电影的极盛，成为韩国电影全面崛起的一个风向标，极其商业的外壳包裹的却是颠覆性的思想。韩国电影过去一味地抄袭美国、日本影片的创意、手法，现在他们已经懂得用兼容之道、变换观念来铸就自己的电影风格，无论是在题材的推陈出新上，还是在情节的曲折和描写的细腻上，都进入了新境界。没有大明星、不是大制作的《爱有天意》，用情感和音乐说话，故事并不新鲜，但靠着异常细腻、真挚的细节，郭在容把母女两代人的爱情讲成了经典，与“野蛮女友”的成功如出一辙。

　　北京师范大学艺术与传媒学院副教授张智华认为，韩国电影之所以成功，一个很重要的原因就是善于吸取西方电影的长处，并且和本土文化相结合，影片中贯穿着韩国人独特的文化观念、生存状态和人文关怀。

　　除了在全球化背景当中充分利用本民族文化资源优势外，以相对低成本的商业类型电影获取市场，而不是走一条在国际上获奖从而引起世界关注的国际化之路，也是韩国电影出奇制胜的原因。中国电影艺术研究中心研究员饶曙光认为，在好莱坞已经把蛋糕切掉最大一块的情况下，相对弱势的文化群体要获取生存空间，不能靠比拼大制作。韩国电影在相对低成本的类型片的运作和创作上，给处于困境当中的中国电影提供了非常成功的经验。

　　饶曙光认为，准备进入商业主渠道发行的电影，就应该严格遵循类型片的模式。而我们的导演始终没有建立现代商业类型片的意识，动不动就要把个人感觉强加给观众。理论上的新感觉、新状态对于年轻导演的误导，再加上创作层面的急功近利和获奖意识，正在把中国电影推向一种市场化的死亡。

　　信奉“低投资、高收益”的韩国电影，不会为了好莱坞而追逐潮流，也不会为了高票房而抛弃原则。电影类型的多样化，给韩国电影注入了前所未有的活力。在内销与出口双丰收之余，韩国电影似乎也保留着独有的一份冷静。一边是“野蛮”系列的电影依旧在生产，一边又另起炉灶，寻找继续吸引观众眼球的新类型电影。

　　韩国驻中国大使馆文化参赞柳在沂提供的数据表明，韩国国产电影在韩国电影市场比例2001年是50.1％，2002年是48.4％，这个比例之高在世界电影市场中广受关注；而韩国目前的电影观众更是持续增长，每人每年观看电影的次数由2001年的1.89次增加到2002年的2.21次。

　　韩国政府规定，每家影院在一年内放映本国电影的片数不得少于126部，即便是多屏影院，每块银幕放映本国电影的片数同样不能少于126部。北京电影学院韩国留学生李洪大还特别强调，韩国观众已经习惯于在电影院看电影，在韩国没有盗版。陈宝光认为，韩国电影在自身发展过程中有一种比较强烈的危机意识，东南亚金融风暴的时候，韩国民众自觉抵制《泰坦尼克号》，韩国电影人剃光头发上街游行，他们到了背水一战的地步。而中国很大，每个人都有退路。拍电影的，电影不行就拍电视剧；放电影的，国产片不行就放外国片；观众也有退路，不行就看盗版碟。在这种精神状态下，我们的电影做得非常不认真。

　　《中国电影市场》编辑李保江认为，政府的扶持和观众的呵护是韩国电影迅速发展的重要原因。他简单算了一笔账：中国现在有13亿人口，一个人只要花10元钱看一场国产电影，我们的票房就是130亿元，而2002年全国的票房仅仅是10亿元左右。

　　近年来，韩国电影在亚洲造成了风水轮流转的局面，在世界电影格局中也成为独特的一景。“由于走的是类型片路线，毕竟一种类型只能出一两部一流片子，大部分都是二三流的，有些剧情比较俗套，有些节奏比较缓慢。”北京师范大学艺术与传媒学院副教授张智华对韩国电影的发展表示出自己的担忧，他认为，按照兴起到衰落的5年周期，韩国电影能不能持续发展，关键就是能否解决模式化的问题。而解放军艺术学院教授边国立则对韩国电影过强的商业性提出质疑：“故事是假的，演员的脸是假的，美好但不真实，会给年轻人带来不切实际的梦想。”