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2003/10/19 星期日 04:37

日本戏剧难觅知音

赵培   

北京已到秋风送凉时，但让日本少年王者馆剧团感到“冷清”的恐怕不是北京的深秋而是北京的观众。从10月16日起，北兵马司剧场每晚上演一出《半夜三更的弥次先生和喜多先生》，一共四场，这是日本少年王者馆剧团在中国巡演的第一站。该剧的导演 是少年王者馆的创办者———闻名日本的田野天街。1998年他曾带着他的剧团以《剧终》在北京吸引大批戏剧爱好者，5年后似乎什么都改变了。记者在首场演出时看到，观众只坐了小剧场不足四分之一的坐位，而且主要是戏剧专家、新闻媒体同行，自发购票来观看的人寥寥无几，其情景很像是文艺界的内部交流，也许像主办方说的，作为在国际戏剧演出季后上演的戏，《半》本身就缺乏“天时”，再加上文化背景差异和语言的障碍，寻觅知音的道路难免曲折。 　　《半》剧质量并无问题，著名戏剧理论家林克欢看完后说，《半夜三更的弥次先生和喜多先生》比《剧终》更精彩，文本和舞台更为干净和单纯，而内涵则更为深刻，是一次充满想像力的创作。

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本报讯　昨天，瑞士漫画家泽普和他的夫人带着《狄得夫小子》系列及《性教育读本》与中国记者见面，这套书的中文版由中国少年儿童新闻出版总社引进出版。 　　泽普说，“狄得夫是一个8岁至10岁之间的小男孩，我描绘了他的日常生活、学习、小伙伴，还有他的恶作剧。”泽普笑着说，狄得夫就是他本人。“如果说他的故事有想象的成分，那么他的个性、情感百分之百与我相同。我尝试着重新找回童年的个性和语言，而不是以成年人的智慧去讲述儿童故事。”说到这时，泽普的夫人补充说，泽普在创作狄得夫的时候，时常会发出“嘻嘻”的笑声或是露出不好意思的神情，好像他真的成了狄得夫。“我们创作连环画的时候，并没有考虑到应该怎么样，不应该怎么样，更没有在用词和插图上有什么顾虑。我们不应该把孩子们当做一无所知的傻瓜，他们知道很多事情，并有自己的观点。因此，我感觉到他们愿意我在作品里涉及各种话题，甚至是成人话题或社会话题。”泽普认为，不应该拿孩子们的天真开玩笑，而应该鼓励他们的想像力。

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