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“大哥”阿布·塞伦钟爱印度电影业，更爱印度的女明星 《德夫拉斯》是印度历史上耗资最多的电影，同时这部电影也是有黑帮背景巴拉特·沙阿与黑手党有密切的关系 国际1-电影《憔悴的情人》的投资商就是巴拉特·沙阿，该片涉嫌有黑社会投资。图为该片的剧照莫尼卡·贝迪很风骚，由于被阿布·塞伦看上，从此星运享通 虽然曼妮莎·科拉拉的秘书惨遭黑帮杀害，但她自己却又不得不求助于黑帮
大洋网讯在印度载歌载舞的电影《孟买之梦》里，阴森的黑帮老大J.R.控制着整个印度电影业，他的口头禅是：“我会看着你的，一直都会。”
在现实生活中，只手遮天的黑手党也一直盯着宝莱坞这块“肥肉”，他们敲诈勒索、杀人绑架，无恶不作。宝莱坞，这个有东方好莱坞美誉的电影城，逐渐伦为了黑暗势力的淘金场。
乔安·沙基尔，孟买黑帮“老大中的老大”；阿伦·塞伦，印度最恐怖的黑帮头目；巴拉特·沙阿，印度钻石大王、宝莱坞最有权势的人物……正是这一只只幕后黑手，令宝莱坞日益伦为色情暴力的温床。
印度电影业很发达，很多人都知道。孟买宝莱坞是印度最大的电影生产基地，很多人也都知道。随着印度电影在国际影坛上声名鹊起，“宝莱坞”也日益壮大。但是很多人却不知道，印度电影业正被黑帮所控制，黑帮老大的手中掌握着印度宝莱坞命脉。
金钱诱惑·一场不道德的交易
钻石大王锒铛入狱
被誉为“宝莱坞之王”的巴拉特·沙阿在印度电影业可谓大名鼎鼎，是宝莱坞最有权势的人物，同时，他还是印度最大的钻石交易商之一。这都是表面文章，私底下，这个大人物黑白两道都有关系——白道上，据说他与许多印度政客都颇有交情；黑道上，他又与黑手党互相勾结，帮助黑手党投资宝莱坞电影业。不过，如此一个风云人物也有吃官司的时候，10月1日，已经在关两年多的沙阿被判处入狱监禁1年，同时被判刑的还有制片人纳济姆·里兹维。
前任孟买警察局局长Ｍ·Ｎ·辛格说，沙阿和里兹维受审是警方打击黑手党的关键步骤，至少揭示了“宝莱坞”如何与黑手党联手的黑幕。
沙阿最初靠钻石贸易发迹，上世纪90年代他已经成为印度的知名人士，钻石业的龙头大哥，随着事业的拓展，沙阿开始涉足电影业，成为一名电影投资人，他投资过的电影多达400部，其中包括去年获第55届戛纳电影节提名的宝莱坞巨片《德夫拉斯》，这部电影是印度历史上耗资最多的电影。
2001年1月，沙阿被捕入狱。警方指沙阿与以孟买为基地的犯罪团伙头目乔达·沙基尔有关联。案情源于一部名叫《憔悴的情人》的电影，警方指表面上沙阿是该电影的投资者，而实际上，真正的老板应该是沙基尔。在警方出示的一盘录音带中，沙阿在游说沙基尔投资《憔悴的情人》，对话内容显示两人的关系非常“友好”。法庭最后裁决沙阿“隐瞒有组织犯罪集团涉及投资一部电影的内情”，入狱1年，至于他与黑社会从事直接交易的罪名则不成立，由于沙阿在押候审的时间已经超过刑期，因此，法庭当庭释放了他。
黑帮势力固若金汤
至于2000年12月被捕的制片人里兹维，法庭认定他与黑手党往来并参与敲诈勒索的罪名成立，入狱监禁6年。法庭指，里兹维以沙基尔的名义向多名印度知名电影明星勒索金钱。此外，警方还指控里兹维试图杀害另一名电影制片人，目的是要让他已是电影明星的儿子在对方制作的一部影片中扮演角色。但孟买特别法庭此次审判没有涉及这项指控。
沙阿与里兹维的入罪被认为是针对印度电影业内黑帮势力发起的“首次实质性挑战”。但是印度著名的反贪先锋维尼特·纳瑞却不无忧虑地说：“沙阿罪行的曝光，显示印度电影业与黑社会相辅相成，电影业依靠黑社会来路不明的黑钱获得资金，而黑社会则利用电影业作为其洗钱的一个重要组成部分。”据纳瑞分析，由于宝莱坞与黑社会已经筑起很牢固的体系，警方很难拿出有力的证据，足以使这些涉黑分子受到重罚，因此，他们顶多坐上几年牢就又可以出来“呼风唤雨”了。
孟买“大哥大”染指宝莱坞
黑社会对印度电影业日渐增强的影响，令人们联想起20世纪30和40年代黑社会势力对美国电影业的渗透。电影业的名气和丰厚利润是犯罪团伙染指的重要原因。
孟买黑帮“老大中的老大”沙基尔时下是印度警方通缉的首要罪犯之一，他操控着印度电影业，许多电影人都曾被诱胁过。孟买警方声称，他们对这个老大进行了长期监听，已经掌握有71盘窃听录音带，其中就有沙基尔与沙阿通话的录音。从他的电话窃听记录中警方得知，沙基尔平常交往最密切的一些人物大多都是演员、导演和制片人。
警方发现，沙基尔电话打得最多的是桑贾·达特，他是演员兼政客孙伊尔·达特和明星那吉斯的儿子。他的老爸老妈二人当年在印度电影圈可谓风光无限，曾在1957年电影《印度母亲》中担任男女主角。
桑贾·达特被公认是宝莱坞的“坏小子”，他曾吸毒、喜欢玩枪，而且警方认为他和1993年孟买系列爆炸案有牵连。从电话录音中听来，他和沙基尔之间的对话其实也没啥值得怀疑的地方，足以让那些躲在暗处负责窃听的情报人员昏昏欲睡。录音带中纯粹都是些家长里短的琐事，但是对于达特却是相当冒险的——因为沙基尔是印度政府一直都想要捉拿的要犯，印度警方称他曾受巴基斯坦的庇护。
色情暴力·宝莱坞恶人当道
其实，印度电影与黑社会的关系可以追溯到20世纪30年代，到了80年代，宝莱坞渐渐变成黑社会一手遮天的淘金场。当时，宝莱坞出现了资金严重短缺的危机，电影制片人和导演为了筹集资金，不得不向黑手党借贷，而黑手党在孟买房地产市场上赔了大钱，他们于是转而插手宝莱坞。
“东方好莱坞”扬威世界
在孟买西郊的一个山谷中，高山湖泊、林木草地、小溪幽径、花园宫殿……一步一景，怡人、迷人。这里就是有“东方好莱坞”之称的宝莱坞电影城。宝莱坞（Ｂｏｌｌｙｗｏｏｄ）这个概念的由来极有意思，美国的好莱坞全球闻名，孟买的电影城照单拿来，将孟买（Ｂｏｍｂａｙ与好莱坞（Ｈｏｌｌｙｗｏｏｄ）结合在一起，就成了宝莱坞。
孟买作为印度重要的电影基地的历史开始于1912年，当时，印度一位名叫狄拉吉·巴尔吉的照相师兼印刷师缘于对电影的浓厚兴趣，在孟买建立了一个简陋的电影制作实验室，美其名为制片厂。1913年，巴尔吉投资拍摄了《哈里什昌德拉国王》，这是第一部由印度自己生产的默片电影，影片全部由男性出演，因为连妓女都拒绝出演该片的女性角色。电影《哈里什昌德拉国王》标志着印度电影业的诞生，而巴尔吉也因为对印度电影事业的杰出贡献而被称为“印度电影之父”。
《哈里什昌德拉国王》放映后大获成功，巴尔吉趁势创办了“印度斯坦影片公司”。在1913年到1923年间，他一共导演过三十来部影片，这些影片的艺术质量与技术水平在当时印度所有影片中均遥遥领先，就连伦敦的观众对这些影片也大加赞赏。由此，“印度斯坦影片公司”逐渐成为印度电影业中的一张王牌。
1947年，印度获得独立。在社会的大变迁中，印度电影业虽曾遭受短暂挫折，但这一顽强的艺术奇葩很快就绽放出更加夺目的光彩。至1955年，印度年产影片达到285部，一跃而居世界第二位，仅次于日本，列好莱坞（241部）之前。
随后，印度电影虽几起几落，还是逐渐形成了它特有的民族和地域特色。在社会写实的同时，印度电影中载歌载舞的表现手法，还将印度绚烂的服装和歌舞艺术表现得淋漓尽致，令各国观众赏心悦目。
“宝莱坞”在“好莱坞”之外，开始构筑起印度“电影帝国”的雄厚基础。宝莱坞以每年生产影片800多部的能力，不仅成为印度电影的代表，甚至成为印度文化的象征。
缺乏资金导致黑钱流入
从创办之初到上世纪70年代的近70年里，几经风雨的宝莱坞虽曾被黑社会渗入，但都无法形成气候，直到80年代，印度制片人因资金问题捉襟见肘，于是不得不向地下黑钱求助，致使宝莱坞从此受控于黑社会。
印度电影素以拍摄手法自然流畅，较少暴力和色情内容而在世界影坛享有声誉。印度有很多电影院，每天有超过2000万的观众。电影院通常被分为Ａ、Ｂ和Ｃ三类。Ａ代表城市，Ｂ代表市镇而Ｃ代表乡村。电影院收费非常便宜，Ａ类电影院通常不超过40卢比（约1美元），Ｃ类电影院一般不超过10卢比（约25美分）。印度电影有几项必不可少的“硬指标”：每部影片至少有六支插曲和舞蹈；即使严肃电影也不可没有喜剧场面；结尾通常以男主人公击败恶棍，将故事推向高潮；一般影片不少于3小时，而且歌舞贯穿于影片的始终。这些都是印度电影的特点，而接吻的镜头则绝对不允许出现，美女穿上湿漉漉的莎丽已经是最后的底线。
但近年来，由于印度黑帮在幕后进行融资操纵，以及受到西方文化的影响，宝莱坞所拍摄的部分影片中充斥暴力和色情镜头，经常可见男主角使用拳脚或者手枪“打天下”的场面。
宝莱坞的一些电影制片商抱怨说，一些犯罪集团在为电影投资时，为了获取高额利润，强迫印度的知名影星出演电影。一旦电影票房不佳，这些犯罪集团不但强行收回投资，还向导演和制片人索要高额利息。印度影评家认为，黑社会染指宝莱坞将对印度的电影工业造成严重的负面影响。
游戏法则：只能赚不能赔
电影制片人吉坦巴拉·雪迪有一回想拍一部典型歌舞片，片中当然有声有色，这事被黑社会老大莫汉知道了，他很乐意贷款给雪迪，但莫汉强调“歌舞镜头不能少，性爱镜头不能剪，剪了性爱镜头我就剪你”。
雪迪跟印度黑帮的这种恐怖关系，对宝莱坞电影业来说并不是特例。警方估计，宝莱坞电影一半以上受黑帮操纵。
在宝莱坞拍的片子中，赔本是常有的事，莫汉投资给雪迪拍摄的电影中，前四部就全军覆没。于是，莫汉就带他的“机车帮”决定教训雪迪。根据当地警方透露，“机车帮”把雪迪拖进一个荒废车库，尔后情节大概就跟宝莱坞黑帮电影差不多，只是雪迪临死前少了美女在旁载歌载舞。
当然，最后还是有4名“机车帮”成员被捕，但一些制片人担心，即使莫汉最终蹲了监狱，他还是会有办法遥控追债。
谁凶谁就做导演。导演拉杰达·巴布就曾这样形容他亲眼看到的情景：“那些恶棍会坐在导演的背后，晃动手枪，要导演今天就完成电影某部分的拍摄。”
但这个巴布口中的恶棍，可不是真的希望演员能演得更好，一名印度电检局的电检员说：“基本上他们把电影当成商品，而不是艺术作品；他们要的是动作，还有粗俗对白。”
黑帮介入宝莱坞电影制作，已经积重难返，近来黑帮还进一步介入印度电检局，据报道，印度电检局电检员都不敢审查电影，黑帮实际上成了印度的电检局，这不能不让人捏一把汗。
银色恋情·“大哥”看上小明星
黑社会的头面人物自然就是所谓的“老大”了。在印度，黑帮老大多半会把自己叫做“Ｂｈａｉ”，也就是“大哥”的意思。“大哥”通常都住在国外，比如巴基斯坦、约旦的迪拜、肯尼亚等地，尽是那些印度警方力所不能及的地方。他们往往过着奢华无度的生活，在海外遥控指挥他们的黑帮帝国。
这些黑社会大哥对电影女明星还颇为钟情，那些在宝莱坞二三线挣扎的小明星自然而然就成了大哥们的情妇或太太。通常情况下，只要小明星们抛几个魅眼，那些大哥就会豪气地甩出一笔巨资，为她们开戏，将她们捧红。
从的士司机到黑帮大哥
在印度歌舞片《孟买之梦》里，黑帮老大Ｊ．Ｒ．控制着整个印度电影业，他的口头禅是：“我会看着你的，一直都会。”而在现实生活中，手中掌握着印度宝莱坞命脉的阿布·塞伦，是除了沙基尔外，印度另一名恐怖的黑帮老大！
和大部分在上世纪80年代末90年代初加入孟买黑手党的成员一样，阿布·塞伦初出茅庐时只是孟买黑帮的一名小喽罗。
这名黑帮中的“后起之秀”出生于印度一个偏僻的小镇，长大后的阿布·塞伦一心要闯天下，他先是到了德里，在那里当了一名出租车司机。在上世纪80年代他搬到孟买，在城郊开了一个小电话亭，私底下干些小偷小摸的坏事。期间，他认识了孟买著名的“达坞帮”老大达坞·易巴欣的小弟弟阿尼斯。很快，阿布·塞伦就成了“达坞帮”的一名跑腿，专门负责为组织里的杀手运送枪械。他还以“达坞帮”的名义向宝莱坞的导演和演员勒索金钱。
直到上世纪90年代中期，阿布·塞伦都只是“达坞帮”内二三流的人物。1997年一个阳光明媚的日子里发生的一起谋杀案直接改变了他的命运。当天，宝莱坞制片人古尔杉·库马被人在光天化日下被杀死，警方调查后认为这是阿布·塞伦干的。几个月之后，警方再次指控他试图暗杀另一名宝莱坞知名制片人拉吉维·雷。
两起谋杀案令宝莱坞人心惶惶，人们对阿布·塞伦简直就是谈虎色变。阿布·塞伦于是在黑帮中声名大噪，在“达坞帮”的势力也如日中天，成为了帮内的“二把手”，足以与孟买黑帮“大哥大”沙基尔分庭抗礼。1998年，羽翼已丰的阿布·塞伦在与“达坞帮”决裂后自立门户。
这名黑帮老大虽然以敲诈勒索电影制片人和演员为业，但他对印度电影事业却相当钟爱，不仅给自己儿子起了一个他最喜欢的电影英雄的名字，而且还娶了孟买电影小明星莫尼卡·贝迪当老婆。为了让莫尼卡能够出演某个电影角色，他就派手下去恐吓那些导演们，直到他们和她签约为止。不过，莫尼卡的演技就实在不敢恭维了。
去年9月18日，18名国际刑警在葡萄牙首都里斯本擒获了这位黑帮老大。10月初，新德里法庭也对其发出了不得保释的逮捕令，指控他手下操纵着一个大型犯罪财团。而且据消息灵通人士称，美国政府也对此人相当感兴趣，想调查他是否同基地组织有任何瓜葛。不过，印度警方至今仍未能将他引渡回国。
黑社会不乏超级电影迷
30年前，黑帮和宝莱坞的联系基本上都是公开进行。黑社会的人和许多印度人一样，也特喜欢看电影，都是电影迷，因此他们经常会邀请演员去参加在迪拜举行的豪华派对。电影明星们当然喜欢自己受到“明星”级的待遇，有人愿意捧场，又何乐而不为呢？
渐渐地，情况发生了变化。黑帮开始参与电影投资。比如，某个黑帮老大对一个非常年轻的女明星产生了兴趣，往往会投资拍摄一系列她主演的电影把她捧红。而且，许多银行都不愿意投资印度电影，所以电影制作者只能通过别的途径搞到钱，哪怕贷款的利息高达50％，也只有答应。
既然接受了投资，那么电影怎拍也只好听诸位老大的了。1997年，黑帮老大沙基尔要求当时还名不见经传的制片人纳济姆·里兹维停拍一部电影，因为他认为这部电影可能导致与印度宗教界关系紧张。沙基勒说：“我告诉他说，要拍那些适当的电影，确保能收回投资的电影。”他更表示：“如果导演不按照我的要求做，我只能杀了他！”
杀气腾腾·宝莱坞人人自危
事实上，几乎每个电影工作者都有过和黑帮打交道的经历。“他们大多数都曾被黑帮诱迫过，”孟买警察机关犯罪部的部长瓦哥尔说，“刚开始黑帮可能会给他们一些甜头，但等到他们明白的时候，已经为时太晚，然后就越陷越深。”
拍片随时有杀身之祸
对于被黑帮诱迫，去年最热门的恐怖片《拉兹》的编剧马哈什·布哈特无奈地说：“也许有一些电影人的确和地下黑帮有某种程度的联系，但很多时候他们也是受害者。”因为如果不听黑帮命令的话，那么很可能遭到黑帮的暗算，甚至会送掉性命。
1997年，导演木卡什·杜盖尔在孟买被人枪杀，同年制片人曼默汉·谢提也遭遇谋杀。2000年，导演拉卡什·罗山，因为拒绝为一部由黑社会投资的电影担当导演，让黑帮老大极为不爽，于是发出谋杀密令，幸好他命大逃过此劫。2001年，同样的故事又再度上演。印度头号女星、尼泊尔前总理的侄女曼妮莎·科拉拉不知何故得罪了黑帮，结果她的秘书惨遭杀害。
此外，其他许多大明星、导演都曾经收到过黑帮的死亡威胁，纷纷向警方要求保护。去年早些时候，黑帮还曾密谋暗杀超级明星阿米尔·可汉和导演阿沙拖什·各瓦里克，当时两人的新片《拉嘎安》刚刚获得奥斯卡奖提名，获得巨大成功，黑帮找上门来请二位拍电影但却被婉拒，于是杀心顿起。
当然，整天担惊受怕的不光是那些明星大腕。在孟买，对于任何一个社会阶层的人来说，生存往往意味着要和黑社会打交道。上至社会名流，下至乞丐妓院，都是黑社会敲诈勒索的对象。
演员纷纷请保镖
黑帮掌握着宝莱坞的生命线，在炸弹和子弹的威胁下，演员、制片人和导演只能战战栗栗地过日子。为了令自己保障自己的生命，印度最有钱和最出名的演员被迫雇请保镖。
印度超级巨星阿米达·巴山就相当注意保护自己的安全。即便是在接受媒体采访时，配备机关枪的保镖也是不离左右。
在整个电影城里，恐惧无处不在：除了守卫在大门的全副武装的保安外，还有更多带枪的保安埋伏在角落里，防止有突发事件发生。宝莱坞之所以如此高度戒备，是因为黑帮已经发话了：任何人都不能拒绝他们的要求。
印度演员萨青说：“有一些制片人与黑社会、黑钱，或者是这类事情牵扯上了关系，如果是这样的话，如果你接受了他们的钱，那么你就应该为迎接你的子弹做好准备。”更加令人感到心惊胆战的是，致命的威胁已经扩大到电影城外。在印度南部海得拉巴市就曾经发生了一起汽车炸弹爆炸事件，20多人死亡。死者全部都是知名度很高的制片人、金融家和演员。有的人因为意识到赚大钱的危险性而暂时息影，有的人在家里部署了昂贵的安全系统并雇请保镖。有的人为了过上安全的日子，宁愿自降身价选择跑到国外去拍电影。
背靠“老大”说话硬
黑帮力量如此强大，而警方、法院的力量相对就显得软弱得多了。印度头号女星曼妮莎·科拉拉曾起诉导演在她主演的电影《一个爱情小故事》中的一场裸戏中使用替身演员。
在输掉这场官司后，这位虽然曾遭黑帮威吓的明星，还是去求孟买一个非常有势力的黑帮组织——“西夫·塞纳”的帮忙。当《一个爱情小故事》首度公映时，“西夫·塞纳”的手下也没闲着，他们砸了数家放映该片的影院招牌，撕烂了影片宣传海报，威胁电影院的老板停放该片。
在孟买，像“西夫·塞纳”这样的黑帮组织还有很多。也许，黑帮老大阿布·塞伦和沙基尔最后都可能被关进印度监狱，但是，一个老大关进去，更多老大站起来，印度宝莱坞依然将被黑帮风云所笼罩，一如既往。
政府开始扶植电影业
大部分的宝莱坞电影制作费用都是制片人向放高利贷的黑帮借回来的，当制片人无力偿还债务时，他们就会变得凶神恶煞地收取天价利息。有很多制片人并不知道自己是在向黑社会借钱，但当他们醒悟时已经太晚了。阿米达·巴山指出：“你永远不知道你是在和谁说话，因为没有人会在额头上标明自己是谁。因此，有时候当我们碰到这些情况时，那是非常不幸的。但大部分时候我们都可以解决。”
为什么宝莱坞的制片人要向黑社会借钱呢？其中一个主要的原因是因为电影这个行业并不为印度政府所认可，因此，他们不能从国家银行得到贷款。如果电影行业得到政府认可的话，他们就可以申请合理利息的政府贷款。一些制片人也试图通过成立公开招股公司，在股票市场上筹集资金来使宝莱坞的经营走上正道。最大的公开招股公司就是由阿米达·巴山成立的。
但是，阿米达认为印度电影业如果真的想摆脱黑帮的控制，那么它真正需要的是政府的认可。阿米达说：“为了得到政府的任何，电影行业的领头人和其它各种组织都在为此而奋斗。”
针对印度电影业存在的种种状况，印度政府一面大力打击黑帮恶势力，一面用国家力量扶持电影业。1999年初，印度政府终于解除了外国人不能投资印度电影的禁令，斩断电影界对恶势力的经济依赖。2001年4月，印度工业发展银行成为第一家为电影业提供融资服务的银行。(信息时报编译小智 盆盆)(大洋网 www.dayoo.com）
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